# 本題 おはようございます。小松でございます。 いつものように歩きながらの配信でございます。 ちょっと今日ね、午後今歩いてるんですけど、夕方ぐらいですかね。 ちょっと天候が、もうじきは雨が降るっていうね、おも苦しいところなんですけど、 やっぱりなんかね、ちょっと梅雨に近くなってきてるかなっていう感じですね。 それとね、最近すごいなんか、花粉がまたきついなっていう、 今頃の時期で毎年そうなんですよね。 なんか、鴨ヶ谷っていうイネ科の植物があるんだけど、 あれがね、もうすっごいきついんですよね。 大体公園とか、川沿いとかね、そういうところで結構生息するんですけど、 なんかね、街中の中城区に今ね、京都市住んでるんですけど、 結構ね、来るんですよね。 飛散するタイミングって意外とそんなないんだけど、 遠くないというかね、30メートルとか50メートルぐらいかな。 それでもね、なんかやってきてね、やっぱりちょっとこの時期歩くとすっごいきついんで、 いやーこれもね、朝すごい花粉でやばかったんですけど、 そんなコーナーで今日もね、配信してみたいなというふうに思います。 今日はですね、突然なんだけど、音は波じゃないかみたいな、 そんな話をね、してみたいなというふうに思うんですね。 これ今日、着地点はね、音楽表現とか演奏、音の演奏を別のジャンルにつなげることってありますよね。 僕これは専門なんですけど、例えば映像に音を入れたりとか、 あと身体表現ですね、視覚的な身体表現に音を合わせて、 即興的にやるということも結構長らくやってきて、 その辺りのノウハウって凄まじくあるんですけど、 じゃあね、なんで聴覚的な表現が他の表現というかね、 視覚とかそういう空間も含めてその表現につながるのかというかね、 どうしたらそういうことができるのかということなんですよね。 これね、言語化が非常に難しい話なんだけど、 簡単に言うと、目に見えないものを掴むということなんですよ。 目に見えないもの。 これ変だけど、例えばね、視覚的にある表現、映像表現あるじゃないですか。 山があったり、川があったりね。 今バイクが通ったけど、そういうものがあったときに、 目で見る表現とか情報ってあるじゃないですか。 そこをね、僕は音楽作るときに身体化するんですよ。 例えば山の涼泉とかね、物の形みたいなのを手でなぞるというか、 まるで指揮者が音楽、演奏ね、オーケストラを操るかのようにですね、 ちょっとね、そういう手でなぞるような感じ、つまり身体化するということなんですよね。 まずそれが第一段階。 これはちょっと周りから見たら、あの人頭おかしいんじゃないのとか、 大丈夫かなみたいなことを言う人も多分いると思う。 僕はちょっと変な人なので、そこがまず拠点なんですね。 それで身体で表現、手で使って表現しますよね。 その後で音に変えていくんですよね。 音に変えるっていうのもすごく抽象すぎるんですけど、 例えば鍵盤だったら、物理的に鍵盤があってそれを触ったらいいわけじゃないですか。 例えば山の涼泉があってね、ちょっと丸い感じの音の音じゃない、 視覚的なものだったら、それに流れるような感じでゆっくり旋律を上げたり下げたりとか、 あまり急にワッワッじゃなくて、だんだん上がったりだんだん下がったりするみたいな、 そんな感じで音を作っていくっていうことなんですよね。 こういうインタラクションというか相互作用みたいな話は、 頭でやるだけでは全然うまくいかないんですよね。 今まで辿ってきた経験って、それぞれ身体的な経験ってあるじゃないですか。 山に登った時の経験とか、ご飯を食べた経験とか、 あと海で泳いでる経験とか、そういう体の環境みたいなもの、 それを無意識のうちに人は感じたり培ったりしてるわけなんですけど、 そこを結構意識するわけなんですよね。 そういうことによって、身体は僕結構使ってますね。 例えば映像について音楽つけてって言われた場合、 例えば金魚とか鯉のやつが去年あったんですけど、 そこにちょっとリンクしておきましょうかね。 鯉の動きみたいなのがあって、それに合わせてピアノを演奏するという場合は、 まさに映像を見ながら自分が鯉になって池を泳いでるかのようになって、 それで羽ばすような感じで音を連ねていくっていうね。 そこをやっていくっていうことなんですよね。 これは何でそんなことをするかというと、やっぱり音は目に見えないからですよね。 目に見えないからといって、実は物質的には存在しているわけですよね。 身体的な感覚っていうのも確かにあるんだけれども、 例えば音っていうのは空気の振動。 空気の中に分子がありますよね。 気体の分子。 それが素密波によって音が波として生まれて、それが届くわけなので、 目には見えないんだけれども、皮膚とか鼓膜でそれを感じているわけなんですよ。 そのあたりの感覚っていうのは目に見えないけど、確かに手応えとしてはあるじゃないですか。 手応えが実はめちゃくちゃ大事なんですよね。 手応えをどうしたら自分のつかめるようなものになれるかというと、 やっぱりさっき言ったように身体で実際になぞってみるとか、動かしてみるとか、 僕は手がやっぱり自分の楽器のような気がしますよね。 手を使って、今もちょっとおかしい。 周りから見たらおかしいと思うよね。 手を動かしながら配信、歩きながら撮っているわけだから。 手を動かしていますよ、コースにもね。 手を動かしたりとか、体を移動させたりとか、歩きもそうだよね。 早く歩くときにはどうしても音声が早い感じの音声喋りになりますし、 そういう感じで常にどんなインターフェースを使うにしても、 やっぱり体の実感が全てなんですよね。 それでダンスのときのコラボレーションにしても、 自分がまるでトルコのアイダンさんという方と結構何度かやったことがあるんですけど、 自分でアイダンさんの身体を触るわけではないけど、 たまには一緒に踊ったこともありますけど、 そういう感覚をちょっと手で反芻しながら、 その感覚、つまり音は波なので波の感覚を身体に変換させて、 それで音を作っていくっていうことをしてましたね。 これやりやすいのが、鍵盤だと結構やりやすいんだけど、 コンピューターで作っていく。 つまりエンベロープとか可視化されたような波形とか信号を触ることもあるんですよね。 そういう場合でも一緒なんですよ。 一回それで鍵盤は触らないですけれども、 そこから音を実際に再生しますよね。 音をある程度作ったら。 そのある程度作った音に対してやっぱり身体を動かしていくんです。 上にあったり下に下がったりすると、 あれちょっと違和感あるなとか、 あれこれもうちょっとタイミングゆっくりでもいいんじゃないかみたいなことが分かるので、 そしたら微調整をしていくということなんですね。 なのでピアノとか鍵盤楽器ってマテリアルというか物質的な動きはしてないんだけれどもね、 ピアノのような。 でもコンピューターの波形とか画面上のものでも結構それは共通して、 突き止められるものがあるんじゃないかというふうに思ったりしますね。 ということでね、これ本当に極意ですね。 いやこれ多分僕よく音声配信、 これ僕何のためにこれやってるかというとですね、 自分の喋りというかこういうエキスというか原液ね、 これは僕しか分からない話なんだけど、 これをね何とかして言語化したいんですよ。 言語化したものをね、 僕これ音声入力今してますけど、 文字起こししてですね、 それをちょっとAIで文章を整えてブログとかで載せようかなと思ってるんですよね。 今ちょっと中断してますけど、 そこのテキストをねAIに食わせるんですよ。 それをまた何か使うときとかそういうときに自分の原液というか情報的なものをですね、 そこでしっかり定着させて、 二次利用していこうかなというふうに思っているので、 こういう感覚っていうのは本に載ってないじゃないですか。 どこの本にも載ってないし、 似たような考え方とかする人いるかもしれないけど、 やっぱり僕の身体から出たものをしっかりと形にしていくっていうのが何かね、 すごく興味があるというかね。 自分が亡くなったとき、死んだときでもその後の何かの刻印が残って、 今はそれで終わるんじゃなくって、 他の人が活用するようなものとして使っていけたらいいんじゃないかなと思うので、 僕もいろんな方に質問とか様々なことを問われることが多いんですけど、 何せ一人じゃないですか。一人で何かするって無理なので、 僕はそれを率先してAIで回答していただけることができたらいいなと思って、 今システムを組もうとしているので、その一環として実はこれやってるんですよ。 実感、やり方としてこの音声ハッシュやってるので、 そんな使い方で実はしてるというか、 皆さんに届けるのは一番ですよ。 ただめちゃくちゃ大事なことではあるんですけど、 それプラスですね、何かやっぱりそれだけでするとですね、 どういうのかな、もったいないと思うんですよね。 喋ってそれで終わりというよりも、やっぱり今からそこをどんどん開発していってですね、 どうなるか分からない。成功するか失敗するか分からないんだけど、 やっぱり作ってみると分からないというのがあるので、 人生は実験ですからね。 そんな感じで、いつもちょっと僕しか伝えられないことを伝えるっていうのが、 すごく最近の音声配信の特徴かなって思っております。 ということで、音は波だっていうね、それをどう変換するかみたいな、 そんなお話をしてみました。 あとね、もうじき僕のピアノの風景6、最新アルバム出ますので、 これね、僕の曲を弾き直して、もう一度ね、アルバムにしてるというか、 新録音ですからね、してますけれども、そのアルバム出ますので、 よろしかったらまたね、気にしていただければと思います。 それでは失礼いたします。