# 10月10日に新刊をだします！ おはようございます。中村です。 新刊がですね、久々だね。2年ぶり。2年も経ってないかな。 ちょっと久々の新刊が、発売1ヶ月切ってきたので、 ちょっとね、宣伝をちょっとしようと思うんですけど、 「億を稼ぐ文章術」っていう本をね、ちょっと出して、 これが、まあ企画はですね、 だいたいね、Voicyをちょっと2年、2年、3年ベタつきでやって、 Voicyやりながら思いついた企画ですね。 で、もうね、ほとんど完成して、 なかなかね、面白い本になったので、 ぜひよろしくお願いします、ということです。 で、今回の本はですね、 いろんなね、出版というのにいろんな事情があって、 Amazonでね、予約して買っていただくとありがたいです。 僕ね、本以外はね、あんまりお願いすることないんですけど、 今回はぜひお願いします、面白いはずです。 で、どうしようかな、出版イベントとかもやった方がいいかもしれないですよね。 出版イベントも音声配信絡みでね、 誰かちょっと考えた方がいいような気がしますね。 下北沢のB&Bとか、誰がやってくれるのかなとか考えるんだけど、 そういうのもちょっと近々やるかもしれないし、 あとゲラの段階で、石田イラ先生、知ってますか?知ってますよね。 池袋ウエストゲートパークの直木賞作家の石田イラ先生にちょっと読んでいただいて、 なかなか面白いというお褒めの言葉もいただいているので、 まあいいんじゃないですかね、と思いますね。 それでこの後ですね、さっき終わった編集者の小島さんとの生放送を流そうと思うんですけど、 この奥を稼ぐ文章術を簡潔に言うと、ブルーオーシャンと逆張りの本ですね。 だから皆さんも何か自分がやっていることで、 ブルーオーシャン逆張りの知識というか意識ですね。 意識がプラスに向くことって必ず誰しもあると思うから、 僕はブルーオーシャンと逆張りをこういう意識で具体的にこうやってやっていて、 こういうふうな結果が出ましたということをね、 いちいちお伝えしているような本になってますってことです。 よろしくお願いします。 Amazonで予約で買ってください。 よろしくお願いします。 これ繰り返し言うと思うのでお付き合いください。 # 「プロが教える 億を稼ぐ文章術」こじまっくす 生放送始めます。 僕が次の新刊がプロが教える多くを稼ぐ文章術っていう本を出すんですね。 それでもうほとんどできて、あとちょっと直して印刷ぐらいの状態になって、 それで発売が10月1日予定だからもう1ヶ月切ったので、 編集者の小島さんを呼んで、どういう本なのか話すのってことでいいのかな。 そうですね。 小島さんちょっと自己紹介をお願いします。 私は会社員もやってるんですけど、フリーの編集もずっとやってまして、 編集者として30年ぐらいやっているおばさんです。 担当したのってあまみやまみとか誰なの? 地引きいくこさんの「服を買うなら捨てなさい」とか、 最近はT先生の本3冊ですね。 子育て系の本とかが結構多くて、そんな感じです。 プロが教えるお子を稼ぐ文章術は、小島さんが担当で本をやるってなって、 最初裏ママカフェでやったんだけど、難しいって。 僕が裏ママカフェの書籍家はなりたたないんじゃないかなってことで、 取材も5人ぐらいしたんだけど、文章の本に変えてもらった流れがあるんですよね。 この「奥を稼ぐ文章術」どうですかね? これはすごい本になっちゃったんですよね。 それって何がそうなの?まあまあ面白いと思うんだけど。 やっぱり中村さん天才なんだっていうふうに思いました。 俺がそんな能力があんまりないことはよくご存知だけど、 そんな何がそうなんの?普通に面白い面白いですよね。 面白いですね。やっぱり編集してると何度も読むじゃないですか。 読まざるを得ないから読むんだけど、何度読んでも面白いんですよね。 読むたびになんか笑っちゃうっていうか。 面白いのはちょっと良かったんですけど、例えばどこがどこですかね。 まず誰も言ってないことを言ってるんですよね。 これ一冊で企画から編集から書き方からジャンル選びから売り込み方まで全部網羅しているんだけど、 こういう書き方をした人は今までいなくて、 各章、それぞれも一冊で成り立つぐらいの物量があって、 例えば文章本だと、第五の本とかもめちゃめちゃ多いんだけど、 誰かから教わったことを書くとかじゃなくて、完全に中村さんの実体験から全て導き出している、 あまりにもリアルな文章術だから、本当に似てるものがなくって、 最初はよく分かんなかったですね。 もしかしたら最初は抵抗がある人もいるかも分からないなと思います。 抵抗があるってどういうところが抵抗があるのか分からないな。 普通の文章本じゃないかな。 あまりにもすごい本質的なことを言ってて、ビジレイク一切なしなんですよね。 普通はやっぱり本ってビジレイクを結構言うものだから。 悪魔の形状が上手くいったから、他の人が書いてることを書かなきゃいけないのかなって最初思ってたんですよね。 今回のハルキ先生のアカデミックの話も、 お作法に乗って同じことをやらなきゃいけないのかみたいな勘違いしてたんだけど、 やっぱりもう全く逆張りいかないとダメだっていうのはもう経験があって分かったのと、 あとボイシーか順張りがすごすぎてこれはひどいなと思ったから、 ボイシーパーソナリティみたいな人たちはどうでもいいんだけど、 そういう人たちをペルソナにして書いていった感じはあるよね。 今の世の中順張りしかないでしょ。 なんでこんなことになったんだろうね。 順張りはもうそっちばっかですよね。 AIのせいかな。 AIはこの2、3ヶ月だからそれは全然違って、 やっぱこの10年ぐらいでボイシーが順張りの集大成だもんね。 これは宝島社とか15年前20年前の宝島社とかB級出版だったら、 ボイシーパーソナリティ来たら田舎に帰れって言われるよね。 順張りしかないから、この本のすごいところは順張りも逆張りも同じだよって言ってるところで、 それは誰も言ってないことだと思うんですよ。 そうなんだ。 アカデミズムでもそれはないし。 だから今ビジネスショーを出したいなんて人が順張りとか、 自分カッコつけるために出すのが出版になっちゃったから、 逆張りはオサホーの人たちは言いづらいよね。 逆張りはもう成立しなくなっていて、やる人がいなくなっちゃったし、 だからこの本もやっぱりそういう意味で最初理解されないんじゃないかなとか思うんですけど。 でも理解されないってことはないと思うけど、これって普通の話じゃんね。こっちの方が正しいよね。 正しいすぎるっていう。 正しいすぎるよね。 そうそうそう。面白すぎる。 別にライターやろうと思ってない人でも面白いですよね、これ。 考え方が。考え方の本だから。 で、あと逆張りとあとどういうところがプラスポートですかね。 本当にちゃんとしていて、 ここまでこんなに解像度高く書くっていうこととか話を聞くっていうことを説明できる人ってあんまり実はいないと思うんですよ。 文章っていうのが文章の書き方で文法がなんだとかっていうのはどうでもいいことというか、あんまり大切じゃないじゃないですか。 だからそうなんで。 今の主流は自分の気持ちをどういうふうに言うかっていうことなんだけど、自分の気持ちなんかどうでもいいですよっていうふうに言ってるわけですよね。 だってライターとして取材に行ってヤバいやつ出てきてヤバいから順番に人は返ってくると思うけど、それはダメだよ。 そうなんですよ。 もうヤバい話を聞く話がいくらでも出てきますね、これはね。 これは誰もやってないんですよね、やっぱり。 だからこういうヤバい取材してる人で、ここの文章本、ビジネス書で出していいという著者がいないもんね。 そうそうそうそう。 なりたつ。 相手にされないじゃないですか、普通そういうのって。ビジネス書界隈みたいなところからでは。 ビジネス書界隈って本当に追い返すのか。 土俵には乗れないですよね、やっぱり別のカテゴリーだと思われてるから。 だからボイシーと全く同じだ、そういうことだね。もちろんそうなりますね。 中村さんがよく言う、天才凡人秀才っていう理論あるじゃないですか。 中村さんがやっぱり天才だなって思ったんですけど、天才ってやっぱり嫌われる、その界隈では。 そうなの? だいたい理解されないでしょ。 びっくりしたのが、B級出版はそうでもなかったけど、宝島社も全然そんなことない。 出版はそんなことないんだけど、アダルトビデオ業界で生きて社会から外れて生きてここに転落してきたはずなのに、 アダルトビデオ業界人になると必ず主流派につくよね、全員が。 びっくりして。 結局やっぱり権力志向っていうか、好きなんですよね、そういうのが。 権力志向だよね。 じゃあなんで君転落したのって話じゃんね。 中村さんは常にそういう本質を見てるから、それが嫌なんですよ、きっとその人たちは。 だから狭い村だとそこでヒエラルキーとか村ルールができて、偉そうにしてる人がいて偉そうにしてる人のしもじもになるよね、みんなそこに。 じゃあ最初から小学校の頃からそんな生きらないで、ずっとしもじもになってちゃんとやればいいじゃんっていう話じゃんね。 しもじもとしてちゃんとできるんですか? だからアダルトビデオ業界の人も本当にみんなしもじもじゃん。 社会から見ればね。 じゃなくてしもじもっていうか、ごめんごめん、権力者につくのよ。 みんな権力者について、で俺が、あの権力者だってアダルトビデオ業界人なんて全然恥ずかしい人間じゃんみたいなこと言っても、何言ってんだお前らみたいな感じがずっと続いたよね。 そうでしょうね。だからその中に入っちゃうとそういう風になっちゃうんですよね、思考が、視野が。 ボイシーも全く同じだし。 そうですね。 全く同じだよね、本当。 そうですそうです。 っていうのは誰、俺じゃなくて誰だって気づくことなんじゃないのと思うけどね。 いやなかなかそれができないんですよね。だから中村さんが今大学に大学編か、ちょっとよくわかんないですけど私は。 でもやっぱりそれはそこでそういうことがまた起こるんじゃないかなっていう風に。 まあおもろそうっぽいよね。 はるき先生も教授ってつくやつで誰一人まともな人間いないって断言してたもんね。 断言。 よっぽどひどいんだなと思って。 だと思いますよ。だからたぶんね、理解できないと思うんですよ、この中村さんのこの本。 僕を稼ぐ文章ですね。これだからもう中身がものすごい濃いんだけど、濃すぎてたぶん理解、全体像がたぶん理解できないんじゃないかな。 そんなことないでしょ。 そんなことないっていうのはなんでですか。 だからさ、アダルトビデオも。もうちょっとボイシーの話をすると、ボイシーはコンテンツを作るためにみんな志して音声配信者になったのに、そこで順番にしたら絶対ダメじゃん。 でも中入っちゃうとそういう発想しかなくなっちゃうんですね。 そうそうそうなんだよ。 でも普通そうですよ。 いやいやいや、そんなことなくない?そうなの? でもやっぱりそこで競争ができるから、お片付けならお片付けで、あの人よりももっとこういう風にしようとか、いう風になっていくわけじゃないですか。 だから独自性っていうのは全然なくて、そういうことをしてる間に原あゆみさんみたいな本物の人がどんどん抜け出てくっていう。 いや、そんな順張りのなんかお片付けの普通の凡人が村で行き行ってても原さんみたいな本物出てきたら、いない、知らないっていう、知らないふりするしかないよね。戦いようがないよな。 無ですよね、無。 そんな人知らないってやるしかない。 うーん、なんかね、いろいろそういうこうね、見えますよね、外から見てるとそういう感じが。 原さんも死を撒かれた方がいいよね。 そうですね。 凄すぎるで、もう投石とかされんじゃないか。 それに対して、投石されないところがまた凄いんですよ。 原さんがね。 ちょっと凄すぎました、もう。今回ちょっとびっくりしました。 なんだっけな、原さんの話がずれてくるんだけど、原さんが村で変な凡人が群れてるところ、順張りが群れてるところに本物が来ちゃうっていうのは、やっぱり続けてるとよくあるじゃないですか。 あのね、風俗場とかアダルトビデオギャルのセカンドキャリアがライターだった時期って5年ぐらいあったんですよ。 それで、編集者がモテないから、アダルトビデオギャルには必ずライターの道を用意して自分が仲良くなりたいから。 なるほどね。 そこで、そこでみんなヘラヘラ、私ライターとかやってたところ、鈴木すずみ出てきて、バーンって全部終わったよね。本物来ちゃって。 考えるわけないですもんね。 そうなるとやっぱりもうね、あとはうぞうもぞうになっちゃいますからね。最初は縛られても。 いやまぁまぁまぁでも、なんだっけ、それで原さんが本物っていうのはあれとして。 どこの話まで言ったっけな。それでもうちょっとなんかこの本がいいと言ってくれるんだったら、 あれはあの、名シーンを抜粋して結構載せたんだけど、 そうですね。 で、まぁまぁ名シーン、10個ぐらいはね、これはヤバい名シーンだなっていうか、あとはちょっと文脈に合うものを適当に選んだんだけど、 名シーンちょっとヤバいですよね。 ヤバいですね。これだけここを抜粋して読めるだけでもすごい面白いんじゃないですか。 この抜粋だけで面白いね。めちゃめちゃ面白いよね。 面白いし、それをどういうふうに取材してどういうふうに書いたっていうことを、もうセキララに語っているので、まぁマジで鼻血が出そうに面白いですよね。 で、これやっぱりこういうふうに書かないと伝わらないと思うんだよね。 まぁいろんなやり方あるとは思うんだけど。 だからさ、例えばヤクザか。 ヤクザが出てきて、ヤクザが何歳ぐらいの、何組の、どういう人とかいちいち説明しちゃうとちょっとだるくなるじゃん。 だからヤクザって3文字だけで最低の人間だっていうことは伝わるわけじゃん。読んでる人に。 だからどれだけ説明しなくて3文字だけで済ますかとかっていうのは考えるよね。 中山さんが書く、例えば100文字の中の情報量がすごいんですよね。 選択の仕方がすごい。ヤクザはもうヤクザだけで済ましちゃうっていう。 それがね、やっぱりリズムが出るし、変だよね。説明しない方がなんか気持ち悪さが残る。 そうなんですよ。説明しないでそのまま行っちゃうところがすごいんですよね。 そこはね、緩急じゃないけど、あんまりできないんですよ。 どこまで何を説明すればいいのかっていうのが、あんまりセンスがないとわからないんですよ。 そうだね。説明しなきゃいけないところと、説明しなくていいところっていうのはあるよね。 これ、今、虐耕をいただいてほぼできてる感じなんですけど、 編集者としても、どこまで直せばいいのかっていうのはやっぱり塩梅なんですよね。 そうなんだ。 だってやっぱり中山さんの文章が面白くて、でもやっぱりちょっと文法的に変なところって結構あったりとかして、 でも直しちゃうと、やっぱりこの書典の面白さがなくなっちゃうなとか思うと、 じゃあどっちを取るのかとか、なくさないように直すのがどうしたらいいのかなとか。 あ、ていうことをやっていただいてるんですね。なるほど。 そういうことをものすごいやりましたよ。 あ、そうなんだ。そんなにいっぱいあるんだ。 ちょっと自分じゃわかんないよね。 だからちょっと変わってるんですよ。本当に文章が。 そうなんだ。だってこれは抜粋した文章は変なのはわかるけど、あとは普通に書いてるだけだもんな。 そうなんだ。 それでもそんななんだ。 これを本当に1ヶ月で書いてくるっていうのは、もうちょっと本当信じられない感じです。 よく書けますね、これ。1ヶ月。 えーと、それでね、そっかそっか。 一章がライターがどれだけおいしい仕事かみたいなことをやったんだけど、それ全部没にしてやり直したんだよな。そうだよね。 あー、そっかそっか。そうですね。 あれはね、AI通したらどんどん書けたから。 だからAIが書けるネタだったから、これダメなんだなと思って全没にしたんだよね。 これを書き直した後はガーンっていった感じですよね。 いやだから、うんうん、そうそう。ちょっと自分、AIじゃ書けないね、これね。 AIは書けません、これは。 書けないね、不可能だもんね。 そう、だから私が今Amazonのページとか色々書店用の資料とか作ってる時に、AI使ってちょっとまとめたりとか、そういうことをしてもらいたいなと思うんだけど、 AIは全然理解してなくて。 あー。 全然違うこと、いわゆる順張りのことしか言ってこないから、こんなこと書いてないじゃんみたいな。 これはやっぱり全然AIは対応してない、ないですよ、この内容は。誰も言ってないこと。 まあそれはちょっと分かる人にしか分からないだろう。だからあれだよ、名シーンであそこだよね、あの売春の、やばい売春の池袋の子が、 ハゲオヤジを渋谷の動物園の、俺があのおじさん誰って聞いたら渋谷の動物園の園長っていう返答があったんだけど、 あれはもうそのまんま何の説明もなく載せなきゃいけないみたいなことはなかなかちょっと伝わらないよね。 まあね、文章術の本ですけど、これはやっぱり中村さん、だからできるっていうところはね、 こういう風にやってんだっていうのはわかるんだけど、それを真似してできるかっていうとね、こんなこと言っちゃったらよくないんですけど、 というのはね。 あとあれか、あの名シーンだったら、吉祥寺のあれは最悪だったの、タバコ飲んだ。 あれはもう、あれはだから、なんていうの、普通のボイシーパーソナリティだったら、なんかそんな迷惑だからやめないよとか言っちゃうでしょ、たぶん。 そもそも合わないんですけど。 全く切り捨ててる人たちを取材してるわけ。 いや、あのそのシーンがちょっと説明すると、取材現場に吉祥寺のね、吉祥寺のルノアールの喫煙室だったと思うけど、 女子がいて、セブンスターとショートホープとラッキーストライクを3箱並べて、灰に入れないでずっと吹かし続けるんですよね。 だから1本を、20秒ぐらいで1本吸い終わって、20秒で1本ですぐに吸うから、たぶん15分ぐらいで1箱なくなっちゃうぐらいのタバコの吸い方をしてる女子の取材してるシーンがあるんですけど。 だからあれはもう、瞬間的に覚悟を決めて、女子の前に座って取材をしなきゃいけないって多分教えをこの本で説いたと思うんだけど。 異常な状況はもうおいしいって思うってことですよね。 異常な状況をライターが常識を持ち込んで潰しちゃったら話にならないよね。それはもう無能にもほどがあるよね。 いやーあれはね、あのタバコは本当に参ったね。服ももう全部全滅だと思うね。もう臭くて。 そこがネタになるんだっていうふうに、なかなか意識をその瞬間に持っていけないですよね、普通は。 まあ引き出しがないとね。お作法の人がいきなりあの女子が出てきたらパニックを起こして、それは慣れですよ。 やっぱり奥を稼ぐには、いろんな階段があるよね。 この本でも語られてるんですけど、同じ時期にたくさんいたライターさんがみんな消えてしまったと。 うん。 なんだけど、ずっと生き残っているわけですよね、中村さんが。 もうそろそろ危ないんだけど、だって天宮死んじゃうし、天宮死ぬし、みんな死んだもんね。長沢さん死んだし。 そうなんですか。 長沢光雄がまず死んで、天宮真美が死んで、あと東昇が死んだから、これはもうダメだよ。 みんな死んじゃったら、共合いなくなっちゃうよね。 そうですね。そういうものが完全に淘汰されちゃったっていうか、それをなんで生き残れたのかっていうことがこの本を読むとわかる。 それは別にこのライターっていうことに限らず、何でもそうなんですよね。 どういうものにおいても、ジャンルにおいても、順張りだけしてたら、やっぱり行き詰まる時ってあるわけじゃないですか。 だから順張りが許される場所だったら順張りの方が強いんだけど、そこの場がなくなった時に、配管になった瞬間に表現人生終わりだよね。 だからボイシーが順張りメディアだとしたら、ボイシーがなくなった瞬間にみんな終わりだよね。ほとんどの人が。 それで順張りじゃない人だけが別に移れるんじゃないの。多分そうなるよね。 そうですね。じゃあただ単に逆張りすればいいかっていうわけじゃなくて、そこがすごいんですよね。どっちもできるっていうのが。順張りも逆張りも。 順張りとか逆張りって競争があると負けるから、必ず少数派に作ってだけだよね。わかりやすく言えば。 だからオサホーが、今ボイシーオサホー強いけど、今度逆に触れちゃった場合、カネリンさんがトップパーソナリティになった場合はオサホーでやるよね。 だからオサホーが少数派になるから。 一瞬で変わるんですよね。そういうのって。 変わるよね。どんどん変わるよね。 恐ろしいなと思って見てるんですけど。 本当そうね。 だからボイシーパーソナリティのクリエイターの人も、真ん中で風向きどっち来るかなっていうのを完全に見なきゃいけない時期なんだけど、 誰も全く興味ないもんね。順張り逆張り、少数派。 そういう発想してる人がいないし、それはやっぱり中村さんが、これまでの男性娯楽史の栄枯成水を見ているから、そういうふうに思えるんじゃないですかね。 いや、そんなことないでしょ。最初からできるから、やっぱり負けた経験が、負け続けたからじゃないですか。 競争したらちょっとダメだよね。 競争しないからこそ勝てるっていう。 もちろんそうですよね。 競争に入っていこうとすることしか、あんまりみんな言ってくれないからそうかなって思っちゃうんですよね。 でも俺もう年だからそんなうまくできないけど、やっぱり、 ごめんごめん、ボイシーの場だからボイシーの話増えちゃうんだけど、 変なこと言う人が少なすぎるよね。必ず変なこと言わないとまずいでしょっていう今、空気感はあるはずなのに。 変なこと言ったらすごい嬉しいでしょうね。それでみんな中村さんの配信が中毒になって、みんな毎日聞いちゃうわけで。 一部ね。 中毒性がある。 だけど変なこと言ったら絶対にダメだってみんな制限かけてるもんね。こういうお作法の場だから。 世の中全体そうですよね今。 よくないね。 だったらサラリーマンやってればいいのにってだけの話だよね。 そうですね。 それが一番いいよね。 とにかく自分業はちょっと無理ですよね。 自分業も出てくる人って単なるえぐい人だけが目立って。 えぐい人? えぐい人だけ。だからお作法で自分業で成功してる人ってもうえぐい人じゃん。人が潰れようが何しようが。 だからそういう人はなんかどんどんまだ元気そうだけど。 難しいよね。コンテンツだけでなんだっていうのは難しいね。 ボイシー内でですか? ボイシー内でっていうか、だって今出版ももうあれじゃん。 出版もさ、普通のものっていうのがもう出せなくなっちゃってるから、 ボイシーパーソナリティとかスタイフの自分業の連中だけが商業出版の著者っていう時代がもう来ちゃいそうじゃん。 そうしたら終わりだよね。終わりなんだけどそうなってる感じするよね。 でも売れないでしょ? 売れないのは普通の著者、普通のもの出しても同じ売れないんだったら自分業でファンに500冊買わせるやつだけが著者ですよってなってんじゃん今。 そういうビジネスをやろうとしてますよね。出版、また著者になれますみたいのもすごい出てきますもんね。広告とか。 今スタイフですごいじゃん、出版ブームじゃん。 そうなんですか。 だってみんなアソーの出版決まったって今大騒ぎしてるじゃん。 そうなんですね。 そうか。ちょっと無理っていうか、だって音声配信しかしてないでしょ、アソーさんは。 いや、でもエグいからね、アソーはちょっと分かんないね。アソーのしもじもじゃ無理だろうけど、アソーはちょっとワンチャンあるよね。 アソー的に人ってもっと前にもいるわけじゃないですか。だから2番手3番手みたいな感じだと思うから、なかなかちょっと厳しいんじゃないかなとかもいますけどね。 出版社がその道を選ぶしかなくなってるから本当終わりだね。 そうですね。最後の本物差しで。 出版社の編集者の連中も音声配信とかのインフルエンサーみたいな出版狂いのやつが、そんなのダメだって分かりながら関わってるんだろうけど、出版社でチヤホヤされるから気持ちいいらしいよ、編集者も。 ああすごいって。宝島社だってああすごいってなるみたい。特別扱い、ビッパー扱いじゃん。コミュニティの中では。 私は声がかかったってことをインフルエンサーの方も自慢できるし、仲間の中で。 編集者ってどれだけすごい人かみたいなブランディングで立てあがめられちゃうわけじゃん。 そうですね。 こんなすごい人に私は見染められたのよみたいな物語になって、音声配信のしもじものリスナーがああすごいってなって感動しちゃうんでしょ。 よくやるよね、編集者ね。すごいなと思って見てるけど。 困ったもんですね。 ブランディングになるってことですね、編集やってるっていうだけで。 ブランディングには、そこでブランディングしてもしょうがない。ただチヤホヤされるから、編集者も承認余計が満たされるってことですよ。 アソのコミュニティに宝島社の小島さんがいたら、全然特別扱いされるわけじゃん。 出版するってことがどれだけすごいのかっていう、すごくないんだけどすごいっていう教えを説いてるわけだから、放送で。 そのでも編集者自身は、ろくでもないってことは多分自覚してるわけで。 そりゃそうだろうね。だからよくやるよなと。 だからもう普通の仕事ができなくなったからそこをやるしかないっていうところまで追い詰められてるからね。 そこに手をつけてるんだもんね、編集者は。 いや、末期ですね。 フェイスブックとかで全然知らない編集の人が、実績もよくわからない人が何年こういうところでやってました。 出版講座みたいなのをやって、あなたの本を作っておりますみたいな。 こういう講座の宣伝はいっぱいありますね。 みんな本、そうかそうか。だからそうなっちゃうね。みんな用文ビジネスに最高走るのか。 そう、僕しかないっていうね。別にこの人全然知らないし。 大体この優秀な編集者とか名物編集者みたいな人ってなんとなく知ってたりするんですけど、この人全然知らないよなみたいな。 編集者で用文ビジネスも著者で用文ビジネスやってる人も誰君っていう人ばっかりだよね。 そうそうそうそうそうですね。 すごいなと思って。100枚以上取るらしいよ。 すごいですね。 すごいよね。 いや、そっちか。それやんなきゃダメなんですね。 ちょっとそこまでやるのかやらないのかが最後問われる。小島さん年齢的に引退かな。そこまでやらなくても、そこまで手つけなくてもだよね。 まあそうですね。ちょっともう無理だな、それは。 無理ですね。 小島さんちょっと30分以上話してるんだな。 この本の売りと、これから自分でも話すから、小島さんこの本の売りとAmazonできれば予約してください。ちょっと頼んでもらっていいですかね。 この本の売りはですね、さっきも言ったんですけど、人と被ることなく自分の文章を書いていって、それを資産として、その福利現象、貯金みたいに貯めていって、それを倍増させていくっていう、その方法を解いている本ですね。 だからその文章ってものが資産なんだっていう考え方? これちょっと言ってる人ピンとこないと思うけど、僕の例えばこの福利現象っていうのは、例えば最初東洋経済オンラインで出した一つの取材が書籍になって文庫になって、漫画化されて、ドラマ化されて、ぐるぐる回り出すっていう現象がたまに起こるんですよね。 これやっぱり同じジャンルをずっと続けていかないと起こらない現象だっていうことを話してる。 それは自分が書けることっていうものをずっと追求していくと、それがまた読者が求めていることと社会が求めていることっていう視点を持つことによって、その掛け算で福利現象が爆発的に起きるときがある。 そういうことを目指してやらないと、一文字0.0何円みたいな、そういう世界から一生、月、副業で2、3万稼ぐとかいう世界になっちゃうよと。それじゃもったいないでしょっていうことですよね。 本当に正論ですね。 正論ですね。 正論なんですよ。 みんながこういうふうにやってもらいたいです。 お便り読んでいく。 バインハルトさん、Amazonでの予約必ずしますね。本の内容はもちろんどの表紙デザインになったのかも楽しみです。 Amazonの予約ちょっとよろしくお願いします。 Amazonにどの表紙になったのか出ていて、大作家の石田イラ先生が推薦してくれているので、それを帯に入ってみたいな表紙になりました。 石田イラ先生すごいたくさん書いてくれたんですけど、帯には一言二言しか書いてないんですけど、どこかで伝えたいと思います。 石田イラ先生読んでくれて何て言ってたの? 相変わらずクールで読みがいいですね。 読みっていうのは、訴えたいことの読みがいいってこと? 何だろう。やっぱり面白いってことじゃないですか。読みやすくて、読んだ感があるっていうか。 やっぱり視点がクールで、面白いからどんどん読んじゃうって感じ。読みがいいみたいな感じで言ってる。 石田イラ先生はね、この裏側ちょっと気になってるはずなんでね。興味関心ごとだもん。最底辺の裏側。 自分でね、そういう風に実際会うわけじゃないですからね。 こんな最低なんだみたいに感心されてるね、たぶんね。 あとそうですね、タブーと病理から逃げるなとか。 って石田先生おっしゃってたの? そうそう。ほとんどのライターはプロと言っても大したことはない。 目立たずに億を稼ぐ凄腕ライターは案外身近に存在する。 とにかく今までのノウハウを全て惜しみなくさらけ出す秘伝の一冊。 って石田先生おっしゃってんの? はい。書いてあります。 えみさん、この配信でめちゃめちゃ読みたくなりました。予約します。よろしくお願いします。 ありがとうございます。 自分の仕事に活かされるのがいいと思いますね。 あと、こいつは自分が触れる情報、この人は順張りか逆張りかで区別して、理解しながら情報に触れていくのもいいと思いますね。 そうですね。 こいつ順張り、こいつ逆張りみたいな。 逆張りの人のほうが能力高めな可能性って絶対高いはずなんでね。 うーん。 そりゃそうだよね。 見えてるってことですからね。状況が俯瞰して。 ありがとうございました。小島さんも聞いてくれてる方も。 ありがとうございました。 すいません。引き続き話すと思うのでお付き合いください。 Amazonの予約よろしくお願いしますってことで終わります。ありがとうございました。 ありがとうございました。 小島さんもありがとうございました。 ありがとうございました。 はい。すいません。