# TBSポッドキャスト どうも小出です。ナンバーです。コンプロラジオです。このプログラムは積極的に会いはしないが、あったらたで話し足りない小出ウスケとナンバーカズミが 地理地を洗いふんわりもちもち雑談を繰り広げるポッドキャストの英明的良心を司る番組です。 お願いします。よろしくお願いします。 ね、今日は何時間喋るんでしょうかという感じですけれども。今日は話題ですよね。 昨日、ハロプロの 楽曲総選挙。 アトロクにいてやりまして、1日目が終わりまして。 今日これからこの後収録の後2日目というタイミングで。 すでに本の取材はやり。 青春映画本の作業はやり。 2時間喋り。 マジで冗談抜けて小出君もさっき言ってたけど今日が1日で一番喋る日かもしれない。人生で。 人生で一番喋る可能性あるね。 これだけでまず6時間喋って生放送2時間で、その後放課後ポッドキャストで1時間くらい喋るかもしれないから。 大丈夫かな。 頭が回らなくなるか、 もしくはめちゃくちゃ覚醒するか。 すっごいスムースに。 どっちもあり得る。 テンション高くなって。 まあどの道言えるのは明日泥のように寝てるっていう。 明日疲れるだろうね。 明日も結構朝から。 いやーちょっとね、まあ今日もちょっと頑張っていきたいと思いますけれども。 え? もうえ? このコーナーは小出とナンバーが自腹で映画を観てきて、映画を観てきたよという話をするコーナーです。 今回は炎上を観てきました。 原水道ナンバーさんから紹介してください。 パンフレットを読みます。 小林ジュリエはあるカルト宗教の信者の家の子として妹と共に厳しく教育されて育つ。 二人は毎日訪れる日々が消えるよう、そして教育熱心な父がいなくなるよう神様にお願いをしてきた。 数年後、願いが叶い、突然父親が亡くなる。 しかし父親がいなくなっただけで母親から教育を受け続ける。 現実は変わらない。教育というのが暴力なんですけど。 しかしジュリエは母の目を盗み妹を残して家を飛び出してしまう。 あの広場に行くとこの人が助けてくれるよ。神。 行き場のないジュリエのSNSに届いたDMを頼りに向かうと、そこは若者たちが タムロしている広場が。 そしてジジュという名前をもらい、寝る場所、食べ物、スマホをもらい、そして仕事をもらい、一人で母親の 元に置いてきた妹を連れ出し、共に暮らすという夢をもらった。 そんな彼女が歌舞伎町に火をつけるまでの150日間の物語。 はい。 永井様こと監督、脚本。 そして主演は森永さん。 あと青井山田さん。 などなどいろんな方が出ていますけれども。 いやー これがね ちょっと感想が難しい映画ではあるかなと。 なんかこの映画を見る前にさ、森永さん報われてくれみたいなことを言いましたけど。 願い届かず。 願い届かずでした。 今回も大変な目に あっているんですけれども。 お話について、お話について これ喋るの難しいんですよね。 難しくないです。 東横キッズの 生態の話というか。 そうだね。東横キッズ群蔵劇 的な部分もありつつ。 主人公のジュリュが 家庭環境がね 寡巴しくなく 家を出た後 東横キッズの 人たちの 輪に入れてもらい。 たまり場もそうだし、ルームシェアじゃないけど、もうなんかみんなで住んでる部屋みたいなのがあり そこで生活するようになり、そこには それをなんていうのかな、その集団を取り仕切っている まとめている 神という 人がいて。これがまた一ノ瀬渡さん 演じられてるんですけど。サンクチャーリーのね。はいサンクチャーリーの一ノ瀬誠さん でもやっぱりね彼が出てくるとろくなことが起きない 恐れしすぎるんですよ これはもうそういう意味では一ノ瀬さんってもうバリー口岸 になってるというのが やっぱりバリー口岸が出てきたら、これはろくなことが起きないぞっていう合図じゃないですか で一ノ瀬さんがやっぱ今回も出てきた時に、あっ これなんかろくなことが起きないかもっていう。その若者を束ねるさ 大人としてさ、めっちゃ優しいっていう時点で怖すぎるんです。怖いですね いやーな雰囲気がもう しょっぱらから知れますけれども。 でなんかこれみんなで飲んでよーとかって言って持ってきたのが いちごミルクなのかな。紙パックのいちごミルクと 敏材ですね でそれをみんなそこに大量に投入して まあちょっとトリップメイター 感じになってる。なんかベロが青くなってみたいなね 描写がありましたけれどもまあろくなことが起きない でそういうところに身を投じたジュジュは どうなっていくのか今後っていうような内容なんですけど あの まあねそういうティーンの子がね 家庭環境とかもあって そういう若者同じような境遇というか の子たちと一緒にさ まあ半分路上生活じゃないですかをしなきゃいけなくなっちゃうっていうさ しかもまあ現実にきっとねそういう人たちいらっしゃるわけで まあ僕らから見た旗から見たら いやちょっと怖いんですけどやっぱり東洋国旗って あそこの東宝新宿のところ実際 映画の中にもね出てくるけどあの辺取り掛かってくるって怖いんですよ 本当に夜とか本当に物騒なんで 怖いなぁと思ってるけどまあでもそうかこういう 郷軍の人とかもいるってことかとかと思うとさ現実にいるんだっていうふうに 思うと子供たちがこういう目に合ってるというか こういう生活しなきゃいけないってことになってるっていうのが結構辛い 最初からそれだけでつらい まあ社会問題ですからね社会問題ですから だからこう なんていうのかなぁ まあ映画ではあるんだけど現実とすごく地続き感が強いんで 複雑な気持ちで見始めましたし まあけれどもまあっていうのは起きつつ 映画全体の作りとしてはちょっと庵野秀明監督のラブアンドポップとかに ちょっと近いのかな 本当にそう思った このねあの話をする前にさもう90年代半ば 出会ってくれみたいな話もしてましたけどすごいその感じあるよねそうだよね 炎上交際とかさ ちょっと近いというか そのラブアンドポップ 庵野秀明監督のラブアンドポップに関しては中盤から その 指輪を買うためにアクセサリーを買うために炎上交際 地獄巡りみたいになってくるんですよ まあそれが見ててしんどいんだけどまあかなり近いものがあるよね 出来事としてはこの映画も ただ あの映画の主人公はさ 家庭は問題ないわけで けどなんかこう 退屈な日常みたいなのに ちょっとエッセンスが欲しいって思ってるところがあってなんか無邪気にそういうところに 飛び込んじゃって痛い目に遭ってしまったっていう話じゃないですかあれは これはやっぱりもう生活環境がもう 路上になってしまったっていう そのしんどさはあるよね 炎上に関しては 最初からね両親がカルト宗教に 宗教にせとるですねねその辛さがいきなりあるからいきなりあるんで でもまあその全体の あの映画の構成としては結構ラブアンドポップに近い ところがあるのかなと現代版ラブアンドポップに近いところがあるのかなとまぁ実際 まあパパカツという名の炎上豪祭 のくだりとかもね結構ありますんで頻繁に パパカツねー もう勘弁してくれ きついっ 森山さんはねちょっと国宝に続きねー 辛いあのシーン やっぱさぁ 彼女にそういうことをさせるっていうのは なんて言うんですかねそういう役をやらせると本当にショッキングじゃないですか ショックを受けさせたいんでしょう 国宝も本当にショックだったけどショックの役割でしたけどそれを超える 描写だったですよあれは きつかったです まあというまぁ内容に関しては でもその ストーリーとしてさ語れることって意外と多くないんですよ 実は割とシンプルというか 路上に出てで路上でお金を稼ぐ方法を見つけ でそれで1000万貯めて妹を迎えに行こう っていうふうに思ってパパカツで1000万稼ぐぞ つって やってまぁその間に仲良くなるお友達がいて でその2人と一緒にパパカツをやっていく やっていくでお金が貯まっていくでだんだんお金が貯まっていくと同時にその お友達との間の不和が生まれたりとかあとはその 東横キッズの仲間たちの中にも不穏なことが起きたりなんかして嫌な予感が 漂い始めるこれお金貯めて大丈夫かまあお金貯めはじお金をね その現金でもらってでそれを一個一個追ってさ そのコインロッカーに貯めていくっていう方法を取るんですけどまぁその段階でさ もう いやーな これで成功するわけねーじゃんって 予感はしちゃうんですけどまぁ庵野城みたいな 万事会長でねあの人たちが東京に行くくだりを思い出すというかそうだねやめとけ やめとけやめとけっていう まあまさにっていうことが起きて で 打ち切れるって っていうのがまあもうお話は外話の筋としてはそうですよね あとはほんと生態を 彼女たちの生態をまあ 本人たちの視点で描いているという中に入った感じで描くって イカスラという作品ですね そうですね でこの映画はお話がこうやってシンプルである代わりにとにかく 映像を中心としたもう描写が すんごい手数なんですよ 手数も多いしアイディアも多いし まあそれがこの映画のあのすごく 見所だったなとは思っていまして なにせ結構唸るカットが多かったんですよ唸るカットやショットが あの例えばちょっと何個か挙げてきますけどあの 映画の割と冒頭で まだ実家が出る前でその時に暗い今から画面構成としては暗い部屋から 廊下があってでその向こうに またもう一個部屋があって襖があってでそこの隙間から森奈々さんが顔を出して 様子を伺っているっていう 場面なんですよでそれを隣の部屋から カメラがずっと正面に向かって寄っていって だから画面の構造としてはちょっと平面なんですよね でその平面の絵から寄っていって寄って森奈々さんの顔に寄っていって その森奈々さんの顔に近づいたあたりでそのカメラが 横に切り替わるんですよそのまま アングルがアングルというかカメラがそのまま同じカメラが 角度を変えるんですよ でそれで森奈々さんが 襖から顔を出してるっていうのを正面じゃなくて横から撮るんですよ だからこの平面の絵から立体の絵に切り替わる 右側に襖があってそこからに寄って顔が出てる森奈々さんで廊下の向こうが見える っていう立体に切り替わるんですよ でこれを1カメのワンショットで見せるっていう絵の面白さ とかもあるしそのままその次のシーンで その実家の まあリビングなのかな キッチンがあってライニングテーブルがあって みたいな部屋 冷蔵庫があって ところ をさ360度さ 絵がぐるぐる回るシーンあるじゃん あれって何絵 なんて言ったらいいんですかねあのマルチアングルな感じというかねそうあの ちょっとゲームっぽくなるそうそうそうそう で画面で見てる感じはローファイに見えてるんだけどなんかちょっとタッチとしては そのドローイングっぽい 絵画っぽい油絵みたいな油絵が動いてるみたいな油絵で描いてるアニメーション みたいな あとなんかサーモグラフィック的なにも見えたよね 不思議なね抽象的なそうそうそうそう でそれがそれで360度 今なのかリビングなのかをぐるぐるぐるぐるするんだよね 回るじゃんでぐるぐるまま部屋を回るだけじゃなくてそれがこう冷蔵庫 中通過して 突き抜けて360度回る 物理法則無視してっていう絵とかさ これどういう発想でこういう グラフィックにしようと思ったんだねなんか これで監督の前作とか見るとそうなんだけど子どもたち もうまあ結構近いというかなんか大変な境遇恵まれな境遇にいる子供たちが集まって っていうやつなんだけどそれもちょっとなんかそう ゲームっぽく映すくだりあるじゃないそうだね上からさ 真上から撮ってロープレみたいなロープレみたいな なんかだからそういう虐待を受けている厳しい環境っていうのをちょっとなんかそういうふうに ゲーム的な俯瞰でそう置き換えて見せるみたいな あれなんだと思う 作家性なんだと思う ちょっとふわっと浮く感じがするって現実からさ 単純に 映像的に俯瞰で撮るだけじゃなくてさらに次元としてもう一個ゲーム側に寄せるって ゲーム的な見え方に それがなんかちょっとさ 現実逃避じゃないけどもうなんか現実なのか何なのかもうよく分かんないみたいなシーン なるねそこがまさに それもねだから後半にもそれが繋がってくるというかあれなんだけど変わってるよね変わってるね 見せ方っていうの 多分 そういう今言ってたシーンと 映画のラスト まあその火をつけて 炎上というか炎を起こすんですよ火事を起こしちゃうんですよ 森奈々さんが演じるジュージュがね 歌舞伎町のね東横なのかな でそこでさ炎が広がるのが広がってさ歌舞伎町と あとその自分がかつて住んでた実家 要はその東横キッズのあのエリアあの柵で囲まれたあのエリアっていうのと結局自分が 実家で暮らしてたあの狭い家っていうのが接続されてどっちも燃えてる絵になる じゃない でその時のさ あの絵がさ3Dモデルとかを作る時にあの使う 技術なんですよグラフィックの技術なんですけど多分そういう感じで作ってんだと 思うのよ ただその独特の3Dモデルを作るあの映像のさ なんかあの ローファイナタッチというか あれってそのカメラで撮影したものとか VFXで作ったものじゃ出ないさローファイの質感じゃん それをなんか2026年的にさまあこの Y2Kがあったりとかするローファイなものに対して映像おしゃれだって思う感覚我々にあるじゃん でそこにそういう質感の 描写映像表現を 導入したっていうのは持ち込んできたっていうのは違う文脈から これすごく面白いなと思うねあれを面白がってたってことだと思う 監督が写真だよね でそれで真っ赤にさ画面がさ埋め尽くされてさ でぐるぐる回りだからぐるぐる回りながらでまたローファイだからさ粒がさ なんか画面がガビガビなのよ プレステ2みたいな感じ なんかグリッチ起こしてるんだよねそうそう 感覚的にはすごいプレステ2の画面見てる感じだった プレステ1とか2みたいな でぐるぐる回ってさ真っ赤に画面がさ 覆われるんだけどさ プロジェクトヘイルメアリーの色味とめっちゃ似てた たまたまだけど 見てない?プロジェクトヘイルメアリー 見ました プロジェクトヘイルメアリーのさあの宇宙のさあのピンクの あの空間あるじゃん すんごい似てなかった あのキラキラと 言われてみれば うわなんか宇宙と繋がったと思って 確かに確かに であれもすごいアナログに撮ってんだよね 実際ああいう色味の空間でなんか撮影してるらしいんだけど あっちのアナログとこっちのなんかこう ローファイ感なんか繋がったなぁと思って 2026年 なんかあの感じのさあの映像の感じのちょっと突き放す感じと なんかどことなく怖い 現実か非現実かわかんなくなる あれともちょっと似てると思ったあの 映画野獣までやったさ ニッツアイランド ニッツアイランドね ああわかるわかる あのあの感じのなんとも言えない気持ちになるこっちが ニッツアイランドもそういう映画だもんね もう現実とゲームの境界線が非常に曖昧になるっていう どっちが現実でどっちがゲームでみたいな とかその境目を探すんじゃなくてそれらが曖昧に滲んだ あの世界観を共有している人たちの話だったじゃん 確かに近いね 手触りが だからそのまあ家というさ檻から出られないのと近いさ 確かそこの壁木町の広場から出られないっていうのとさ繋がってさ でまぁ地獄出るんだけど なんかそれがもう地獄すぎて その本当に何かちょっと現実逃避じゃないけど分からなくなるみたいな それとまあその民罪もそうなんだと思うし 実際に ちょっと飛んでる状態というかなんか謎のね星の薬飲まされてさ あっそうだそうだそうだ あったりするわけですけど 渡されるんだよねなんかご褒美とかって言って 一回拒否したね 拒否したやつに手出しちゃうんですよ 地獄すぎて だから あれではねイチゴミルクにその睡眠導入剤入れて飲むっていうのも結局ゲートドラッグ っていうかさそれが入り口になってちょっとずつ抜けれなくなっていくって言う その薬をかわざるを得なくなるというさ状況に多分追い込まれていくってことだよね そうでしょきっとそういうビジネスだよねそうでしょあの人 怖すぎる 子供で何という映画でしょう もうなんか喋っててすごい憂鬱になってくるんだけどさ でもまあその映像表現は 面白かった他にも あの 歌舞伎町の 実際にあるものかわかんないけど防犯カメラ街頭カメラの 映像とかねあれもさちょっとメタ話だけど 最近ほら踊る大捜査船のさ新作の撮影が街頭カメラに映ってた みたいなのあったじゃん まあ的な映像での表現もあるじゃん いやだったよね 歌舞伎町の生態ってこういうふうに もう常にオンライン上で発信されてんだっていうさ そうね だからそれを見てる人は 的な トラブルをちょっと期待して見てるわけじゃん多分 確かに そういうものをウォッチする気持ちで何か起きねえかなーっつってね 街頭単なる街頭カメラなんだけどそれだけじゃない 意味合いがあのエリアだから発生してるんだろうし それに収まっちゃう まあとあるくだりとかもすごく嫌だったし まあ映像表現に関するアイディアとか手数も実際多かったし その これいいショットってのすごくいっぱいあって あの ショットとかカットっていうのいっぱいあって さっきもちょっと話しましたけどパパカツのくだり もうすっごい最悪なんだけどさ その 性行為そのものをさ はっきりとは書いてないんだけど 要は直接裸が見えてるとか 明らかな性行為のシーンっていうのはっきりと書いてないんだけどこれはもうそう そういう行為をしているっていうことをさ だけど直接的に表しているシーンがさ その森七さんの上に覆いかぶさったサラリーマンの男のネクタイが 森七さんの顔に何回もはたはたと揺れて当たるっていう これ考えたやつ誰だよ 最悪すぎて すげー気持ち悪かった いやだからそれ誰だよと思ったけどすごいと思った 一番気持ち悪い 直接描かれるより気持ち悪いもん でその ジュジュ森七さんに その一緒にねパパ活をやってる子がさ あの かつて2人は出会うのはその保護施設で出会ってるんだけどその時に 天井のスピーカーよくその館内放送とかがあるさ スピーカーからベートーベンが流れてる そのスピーカーを見るっていうくだりがあるんだけどその時もそのスピーカー見てたら終わる からって言ってさ 天井にあるスピーカーを見るのよ で天井にあるスピーカーがさ たびたび出てくるじゃないですか 天井にあるスピーカーに意味を見出すっていうのが 俺はやばいと思った だって天井にあるスピーカーってみんなさ 天井にスピーカーあるなって思ってるけどそこに意味って見出したことないじゃん 何かの でそれに意味が出てきちゃった瞬間で 天井にどこ行ってもあるじゃん大体どんな施設に行ってもさ そのスピーカーを見つけてこれを見とけば大丈夫って思えるものとしてそれを捉えるっていう すげー嫌だなと思った すげー嫌だけど 上手いと思ったのよ ちょっと文学的だなと思った表現が 人が見出してないものを見出すっていう 天井の木目を見るみたいなことのやってない版っていうか そう これは気持ち悪いし嫌だけど 表現としてはすごく上手いなぁと思ったシーンでした そうなんだよ だから嫌なんだけど やっぱ斬新なんだよいろんなところが そうね それってもしかするとそういうところにもラブ&ポップを見て 当時ね98年とか99年とかにそれ見て斬新だなって思った のと同じ感覚なのかな 近い感覚 なんかでもさ 昔の方がやっぱりそういうきついものとかを見るのがエンタメになっていたと思うん だよね そうだね当時なんか 野島真嗣のドラマとか90年代でバッコしてたわけですから まあそうだね それとはちょっと2020年代に入り令和に入りとか時代が変わってきている中で 今このタイミングでこれを食らわされると なんか やべえなみたいな 今さまさに僕たちさ青春映画を2010年代から 遡って見てるわけだけど あっ ちょうど暗い時期抜けたなぁみたいな まあちょうどそのタイミングだからね 時期に差し掛かってるわけですよ2015年あたりの作品を見ていて そういうムードをずっと90年代から続いていた 悪趣味じゃないけど嫌なムードって ちょっとずつ薄くなっていって 抜けたって思ってきてこれから明るくなるんだろうってさ 最近の映画もそうだし そうなんだけど そういう中にさいきなりぶっこまれた感っていう 2026年の今 そうね そのラブ&ポップとかの時期ってさ その まあその後の携帯小説とかも そうだけどさそういう炎上放祭みたいなところに なんか その青春の暗さとかさ それを 見出してこう切ないにさ 持ってってる感じあったじゃん当時ってさ 漫画にもそういうのやっぱ多かったし 携帯小説があって実写映画青春映画にもそういうものって あったりしたけどさ まあそれ当然 社会問題だし その未成年に対して 手を出すってこともそうだけど そのやっぱ男が女性を搾取していくっていうさ 消費させていくっていうことをさ なんか切ないにしようとしてたわけじゃん あんときって そこがセンチメンタルだなとかって 思うとしてたのってすごい 良くないし嫌だって思ってたから だから2010年代からの映画をまあ僕らはね 今の僕らは あの順番に見ててやっとそこから抜け出せ始めて てああよかったここでやっぱ2015年ぐらいから 現在2016年ぐらいの10年ここからの10年かけてやっと良くなっていったんだなって 思ってたからなおさら今炎上を見てさ 引き戻された感が すごいあるよね そうなんだよね もうほんとさ小学生の子たちとかも出てくるわけですけど もう怖すぎて そのね小学生の子たちに関しては詳しくは何か描写されてないけどさ 一番最悪っていうか 子供たちが子供たちだけで路上で生活してるって どうか嫌なこと起きてないでくれって いやてがもう嫌なこと起きてるすでに だからねそう すごい冷水ぶっかけられたじゃないけどそのショックもあるんだけどオリジナリティ とかその映画の強度っていう意味ではこれはもう認めざるを得ない すごい作品なんでね 映像は本当にすごかった内容がちょっとやっぱきつかったからもう1回見るの勇気いるけど そのさっき言ったさ天群データの使ったんだろうなっていうあの映像とかもう1回確認したいもん どうやってるのかなとかね 1回見た後だったら それ一個一個のショットにももっと なんか意味合いがもっとわかりそうだしさ なんかねちょっと違う話になっちゃうんだけどあの 2年前3年ぐらい前に怪獣を襲ってくれないっていう舞台を見たんですよ それが 何 まさに東横の若者を を題材にした 芝居だったんだけどその脚本がもうめっちゃリサーチして 東横の人たちを その か歌舞伎町の社会学を研究する佐々木千和氏の取材をもとに キッズを取材とした脚本 でまぁそういうやつだったんだけど それも本当に結構きつい なんかそれを見てたんですよそういう で何が起こるかみたいな 結構近いんだけど今回やっぱさ何東横ってさそういう 題材にしやすいって言ったらあれだけどみたいなそのネガティブななんか そうね引かれてしまう作りたくなってしまうさ何かがあるんだよねきっとね 苦情の題材にも出てきますか そうね 今まさにネットフリックスで配信されてますけどあれももうほんと勘弁してほしいあれも 見た見たふざけんなっていうことが起こるんですけどそうなんですよ 何ちょっと揺り戻しで今そういうの来てる まあでも社会を考えると間違いなくそういう社会の歪みは出ちゃってるわけだから現実 そうなんだよ のんきじゃいられないっていうかさ ちょっと苦情の題材があって 順番的な俺苦情の題材先に見てたんだけどネットフリックスドラマ それ見た後にさ炎上を見たらさなんかどっちがどっちなのか ちょっと一瞬ザーってなるくらいさ まあ結構近しい絵描き方されてたしさ っていう今同時期にこうやって題材として取り上げられるような社会問題だからさ なんか今のこのせっかく良くなってきていた良く良くなってきたっていうのはその 精神衛生的に良くなってきていた 青春映画が にいきなりねダークサイドは でもなぁ その現実をタイムリーに反映するっていう意味では確かに社会がそうなんだから なるよね なってもおかしくないよねそういうものが出てきてもね 確かにそうだよなぁもう90年代その95年 前後とかのさあの世紀末が来るっていう感覚 不況と重なってさ不況のバブル崩壊と重なってあの暗いムードっていうのはさやっぱ反映 されてるからいろんな映画にありましたよね そのムードそう だから終末のムード まあ普通にごく自然に考えれば今の 日本の状況とか世界の状況を考えたら こういう暗いムードのものが出るのはそりゃそうだよなって言うのだよねするよね いやー 皆さんねサバ缶宇宙へ行くを見て欲しい明るい気持ちになりますかそうだね まあお便りも紹介してみましょうか 2人で多かったす カナンさん はい 2人で多かったす カナンさん はい これでしたナンバーさんこんにちは いつも楽しく拝聴しております 映画炎上見ました 面白かった楽しめたというよりは今まで深く考えたことのなかった歌舞伎町やトヨコキッズたちのことを初めて真剣に考えさせられたというのが率直な感想です 見る前に想定していた嫌なことや見ている途中でこうなったら嫌だなと思っていた展開がすべて嫌な方向に進んでいきました 悪く言えば先が想像しやすい映画だったのかもしれませんが ところどころ丁寧に伏線が張られていたので私は歌舞伎町やトヨコキッズについては詳しいわけではありませんが 今現在実際にあのような環境であろう東横にスポットを当てた今作をよくあの場所でそのまま撮影できたなと素直に感心すると本当だよね 家中のね よく撮影したよね 現地でね これは物語の中だけで起きていることじゃないんだなないんだよなと怖くなりました テストの方々も数名しか存じ上げていなかったのですが皆さん本当にssnsなどから作られていた私の脳内のトヨコキッズそのものでした エンディング曲をバーチャルシンガーソングライターの方が歌ってましたがめちゃくちゃポップなお気に 劇中の地獄のような歌詞を機械的に歌っているあの時間は動揺していた私のメンタルにさらに深いダメージを与えてくれました なお個人的に一番しんどかったのは着ぐるみの小学生集団でした 確かにね リアルタイムで映画になっているというのは確かにすごいな これ絶対に東方シネマズ新宿でやるべきだったんですよ やってないんだよね やってないんだよ テアトル新宿で見ましたもん何でやねんと思ったよ ねえそうなんだよな 公開規模がねそんなに大きくないから でも拡大していってるみたいですけどね やっぱり 評判で僕いった声もすごくね 栃木県キリエさんいつもありがとうございます 演じました 米東弁に詳しくはありませんが 今後どこかで劇中に使われていた曲を耳にしてしまったら強烈な場面を思い出して少し身動きできなくなってしまうかも 感傷に際してなかなかにカロリーを使う作品ではありました ジュジュの父親がハマり込む団体の集会からこの映画は幕を開けるのですが ジュジュがその状況から抜け出した先の歌舞伎町でも 神くんがギターと共に生まれてよかったねと繰り返し歌う場面があります あの歌ね 耳にこびりつくんですよねあれね 前半ですでにジュジュはそもそも地獄から別の地獄に渡ってきただけだと そう示されていたのかもしれません モノローグでは流暢なのに 実際のジュジュとしては喫音が隠せないこと 本当に切なく受け止めてしまいました 辛い内容ではありましたが 三葉を演じた青井山田さんの存在感にはとても引き込まれました 別の出演作品もチェックしたいです やたら鳴りの良いビートの上で ただただちわわを見る時間と口ずさむ曲がとても胸に残っています あれすごかった 自分もリキッドルームが歌舞伎町にあった時代を知っている世代ではありますが お二人が持つ新宿への印象も含めてお話いただけたら幸いです ただただちわわを見る時間ね ただただちわわを見る時間 こんな感じだったよね TikTok的なノリの 虚無だ 虚無だね 本当に別の地獄から別の地獄へっていうね そこって元々はあそこの広場ってすごくオープンなスペースとして始まったと思うんだよね でもやってみたら そういう人たちがめちゃくちゃ集まる溜まり場になっちゃったから 柵で囲われることになったわけだけど 柵で囲ったことでよりヤバい空気感が出たよね です 本当に 東方新宿に本当によく通ってるからさ 結果あそこの広場がどういう風に変わっていったかも 割と定点観測してる方で やっぱ柵 確かに柵できる前の 治安というかムードは結構すごかったのよ けど柵ができたことによってそこに入れない人たちが 入らない人たちが 道側に暴れてきただけで 空っぽの空間が目の前でほっぽと枯れてるじゃん あの虚無感もすごい ただの空洞ですだよね 空洞ですなのよ 完全に だから時々あそこで路上60年代 フリーライブやったりとかしてるじゃん 文化的なことでやろうとしてるんだけど してるんだろうけど そんなのさ数ヶ月に1回じゃん 実際はやばいですよ空洞ですから 空洞ですだよ本当に 前々からやばかったんだけど でも俺さずっとあそこの歌舞伎町の映画館に バイトしてた大学生の頃は 歌舞伎町の前の広場ってさ コマ劇前広場とか言われて あそこってさもうちょっとさ なんかまあいたけど変な人とかも なんかちょっとやっぱオープンな場所だったんだよね 昔はね そう とかさ海外とかにもあるじゃん有名な広場とかさ すごい綺麗なさ石畳の周りが 歴史的な建物が 噴水あったりとか そうそうそう ああいう綺麗な場所っていっぱいあるけど 多分そういうのをイメージしたと思うんだよねあそこ もともとはね うん でもなんかね 大変なやばい空間になってしまってますよね 今現在 社会の歪みがあそこに集まっちゃってるっていう 気の流れが もうちょい行こうかな ゆみずさん えー これですナンバーさんこんばんは こんばんは いつも更新ありがとうございます ありがとうございます 普段なかなか映画を見ない私ですが こうして感想のお便りを送ることも モチベーションの一つとなり 2025年はこれまでの人生で一番多く 映画を見た年となりました ありがとうございます さて炎上を見終わった後の率直な感想としては タイトルにもなっている炎上 過去放火のシーンを具体的には描写しないんだ というカタスカッシュをくらったような驚き そこをきちんと見せないことで 絶望しきった果ての もうどうにでもなれという心情で 行為に応援のことが表現されているのだろうか とよくわからないままにも少し思ったような ですがそこの驚き以外は 予想の範囲を出ないストーリーだと感じてしまいました 終盤にジュジュが ここは地獄だとようやく気づいて つぶやくシーンも 観客にとってはそんなことはじめから わかりきっていたことで 少し冷めた目線で見てしまいましたし コツコツ溜めた星も 1000%誰かに取られる展開になるだろうなと思っていたら 案の定 いいか案の定盗まれ 広場でお金 バラまかれ事件の時の 満札が全く折り目がついていなかったのが気になります 確かにピン札だった 1回ATMに全部入れ 再度引き出してから バラまいたということでしょうかね そもそもなんでバラまいたのかよくわからないのですが 自分が監督なら横たわるジュジュの前に明らかに 自分が稼いだものだっただろう 折り目についた渋沢一が 飛ばされてきた矢先 それを奪われると演出にしてしまいそうですが 何か意味があったのでしょうか そして着ぐるみの小学生4人組 もちろんジュジュたちにも言えることですが さすがに報道とかされないのかと結構な疑問でした 現実問題全てのああいった少年少女に対応することは きっと難しいのだろうと思うのですが 何ヶ月も日常的に 遠横に滞在している小学生がのまらしになっている状況に 新宿って今そんなに治安悪いのと思ってしまいます またジュジュやミツバを取り巻く環境も 等しく重く絶望的で決して比べられるものではないと思うのですが やはりあの年齢の子どもたちが どこにも行かず薬屋や売春とすぐ近い距離の 環境で生きているということが 一番の地獄だと感じるので 東横海外の地獄をテーマとするのならば あの小学生4人組についてももっと 本当は見たくないけど描いてほしかったと思います 演者さんについては 一ノ瀬渡さん演じる神くんが 最悪で一番印象に残りました 本当に似そうで本当に嫌でした 青井山田さんも良かったです あの小学生4人は 本当にね 天使的な悪魔というか その後 放火を直接描かない っていう風になってたら 幕が上がるなんか見られないですよ 俺はそこは そこで例えば燃えることで なんかカタルシスを得るっていう 得させないこと 本当にあの映像にしてさっきも話した 家とリンクしてごっちゃになって しかもなんかもうよく分からない コンピューターグラフィックみたいな とかゲームとかみたいな ああいうことになることで よりなんかヤバさが出たようには感じているけどね 実際に火がついた 東横広場っていうのを見たとて だからもう 自分はね 映画的にはもしかしたら すっきりしちゃうかもしれない逆に 説明っぽくなるかも だからなんかあっちの方がむしろ 地獄がまだずっと続いているっていう 感覚になるような気はするけどね 外の地獄じゃなくて 自分の内側の地獄の 描写でもあるわけじゃん それをああいう風に表現したっていうことが ここはすごく良かったところですかね この映画の お金は確かにそうだね ピン撮影者ね お金は確かに丸めたやつの方が いいよね いいような気もした ストーリーに関しては 別に予想がつきやすいかもしれないけれど あんまそこではないのかな 自分は思ったかな ある筋でざっと喋れるくらい 要素としてはね そんなに複雑なことがいろいろ起きるわけじゃない だから骨組みの部分っていうよりかはやっぱ 中身で 生体でどういうあれかっていうところで 見せる映画だと思うので 地獄っぷりよさ そうですね などなどありました ちょっと内容に関しては 本当にしんどい部分もあるんですけれども 映像表現としては すごいショット インパクトに残るグラフィックがいっぱいありますので ぜひともご覧くださいといったところでしょうか 次回作決めます? 人はなぜラブレターを書くのか え? これ過去坂上系手紙じゃない? でもちょっと青春とは違うか いや 24年前17歳のおの謎縄で出てくる あー遠間アミさん じゃあもう見るか うーんしょうがないもう 遠間アミさん出てんだもん もうねストロベリームーンでやられちゃったから そうなんだよ もうしょうがないわ 手紙系だし ですね どんな手紙を書いてくれるのか お手並み拝見ですね お手はみ拝見 大丈夫かな今日のは といったところで じゃあ次回は 人はなぜラブレターを書くのか ぜひ皆さんご覧ください よろしくお願いいたします また次回です 熱狂と悲劇 日本初制作 激動のクランス革命がバレエの舞台でよみがえる TBSラジオ公演 大和ハウスプレゼンツ 熊川哲也 K-バレエ東京 パリの炎 5月23日から上映