# 初めのあいさつ イラストレーターの原あいみです。 絵本や書籍、キャラクターを作ったり、難しいことを分かりやすく、漫画やイラストで伝えるお仕事をしています。 原あいみの小離れ準備チャンネル、今日もやっていきます。 # ネームめんどくさい。セリフ入れめんどくさい。コマの修正もっとめんどくさい。漫画はとにかく「めんどくさい」の連続です。 今日はですね、漫画を作るのって本当にめんどくさいっていう話をしようと思います。 私はイラストレーターなんですけれども、漫画表現が得意なイラストレーターなんですね。 イラストレーターさんの中でも、漫画を描ける人とそうでない人っていうのはね、実は分かれるんですよ。 過去にもこういう配信をしたことがあるかもしれませんが、 コマ割りとかセリフ作りとか構成も含めて、そういったこともまるっとできますよっていうイラストレーターさんと、 そうではなくて、コマ割り、セリフなどは編集さんとかライターさんとかが指定をして、 それに合わせて作画はしますというイラストレーターさんと、多分2パターンあると思うんです。 私は前者の方で、自分で構成も作ったり、もちろんセリフも自分で考えて、 コマ割り等々も考えるっていう、そういうこともできますよというのを売りにしています。 でも、この漫画を作るっていう作業はですね、もう本当に本当にめんどくさいんです。 もう心からめんどくさいですね。 もちろん面白いんですよ。面白いからやってるんですけど、もう本当にめんどくさいんです。 今、大量の漫画を作っているので、もうね、ダークモードになっていてすいませんが、 本当にね、何度言うんだって感じですけど、めちゃくちゃめんどくさいんですよ。 で、なんでこの話をしようと思ったかっていうのはですね、 今、ボイシーフェスが先週ありましたね。 私はチケット購入して、ゆっくり楽しんで聞かせていただいてるんですけど、 1日目だったかな、木下ひとしさんとDJのびーさんの対談がね、とっても良かったんですけど、 そこで木下さんが、お金を稼ぐっていうことはね、もうめんどくさいことなんだよっていう話をされてたんです。 例に挙げていたのが、スタジオジブリの宮崎駿監督が、 ドキュメンタリーの中でね、絵コンテを描いているときにずっとね、 めんどくさい、めんどくさい、あーめんどくさいって言ってたよねっていう話を木下さんがされたんですね。 それ私も見ていて、あーそういえば、そうそうそう、宮崎監督ずっとめんどくさいめんどくさいってぼやきながら、 描かれてたなーっていうのをね、思い出したんですよ。 で、それを聞いたら、私も漫画を描くときね、いつもあーめんどくさいって思うんですね。 ってことは、やっぱりだからこそ、あのね、重宝されるスキルになってるんだなーっていうのをね、実感したわけです。 それを聞いて、私はね、好きでこういう漫画表現が得意ですというふうに売りにしてはいるんですけど、 やっぱりね、めちゃくちゃめんどくさいんだっていうことは、なんかぼやいてもいいかなって思ったわけですよ。 はい、で今特にね、あの大量の、大量のページ数の漫画を制作しているので、 もうね、毎日毎日毎日毎日描いてて、もう本当にね、もうお腹いっぱいな感じになってきているんですね。 もう聞いている皆さんもね、毎日毎日私がそういうこと言ってるんでね、フォロワーさん減っちゃうんじゃないかなって思いつつも、 これが実情なので、リアルにお届けしているわけですが、 漫画を作るときにね、何がめんどくさいかって、まず私の場合はですね、文章で構成を作るんですね。 その文章の構成が間違ってないかっていうのを見ていただいて、お戻しいただきます。 そしたら、その文章っていうのはきちんとしたセリフにはなってないんです。 なんとなく大枠でこういうことを書くみたいな流れを書いてあるだけなので、そこから実際のセリフにしていくんですね。 セリフとと書きみたいなのとかのバランスも考えながら、コマに落としていくんですよ。 そのコマも、例えばこれは何ページで書いてくださいって決まっていれば、 そのページのめくる、最後のコマは次のページめくりたくなるように、このセリフで終わるようにしたいなとか、 これだけ盛りだくさんの情報を入れたいけど、あんまり詰め込みすぎると読者さんに届かないので、 やっぱりプロットでは出してたけど、ここはカットにしようかなとかね、 そういうことをあれやこれやと、丸人間を書きながらネームを書いていくわけです。 私はですね、めちゃくちゃ汚い丸人間のネームを書いたら、その状態でセリフを入れていくんですね。 そのセリフを入れて、文字量をバランスを見ながらセリフを調整していくんです。 ここのコマにこんなにたくさんセリフの文字が入っていたら読みたくないなって思ったら、 セリフをカットするか、もしくはコマを増やすかとかね、とにかくパズルなんですよ。 その作業をし終えたら、セリフが入った状態の丸人間のものを下書きにして、やっとそこそこ見られる絵にしていくんですね。 それがネームです。編集者さんに見せるレベルのものですね。 なので、編集者さんにご提出するネームを書くまでに、私の中ではネームのネームみたいなやつがあるんですよね。 もうこの作業もめんどくさいです。本当にめんどくさい。 面白いですよ。面白い。それはもう本当に面白いんですけど、とにかくめんどくさいです。 で、そのネームが完成して、編集者さんとかライターさんとか、今作っている本はですね、教書っていう感じで、 著者さんがいらっしゃるので、先生にチェックいただいたりとかして、表現がおかしくないかとかね、 そういったことを皆さんの目でチェックしてもらった後に、修正があるときはコマをごぼって入れ替えたりするんですよね。 これもうめんどくさい。めんどくさいですよ。 横長だったコマがガチャンガチャンってパズルになって、縦長になったらもう全部書き直しですよ。 もうめんどくさい。本当にめんどくさいんですよ。 で、修正して、で、OKが出たら、やっとここから点入れをしていくんですね。 一回もう書いてるんですよ。一回書いてるけど、こっからちゃんと下線で丁寧に書いていく。 あーめんどくさい。もうね、最初に書いた表情の方が絶対良かったりするんですけど、 ペン入れしちゃったらね、最初の雰囲気が壊れちゃったとかね、なんかうわーって勢いがある。 姿勢が欠けてたのに、きちんとペン入れしたらなんか勢いがなくなった。書き直しとかね。 あーめんどくさい。本当に。 で、ペン入れが終わったら、色を塗っていったり、あと背景を書いたりするのもめんどくさいですね。 本当にね、特に難しい。街とか書くの私とっても苦手でして、あと車とかね、自転車とか出てきた日にはもう本当めんどくさい。 自転車書くの大嫌いなんです。もうめちゃくちゃ苦手です。 だから自転車のシーンは書きたくないんですけど、でもね、どうしても自転車のシーンってなることあるんですよね。 そうするとあーめんどくさい。あー自転車めんどくさいって思いながら書いていきます。 で、出来上がったら文字を入れる作業まですることもあるので、文字入れして地詰めとかカーニングとかね、そういったこともちょこちょこ直して、 英語とか入ってるとね、190度回転してね、オーブン回転とかやってね、あーめんどくさい。本当にめんどくさいです。 でももともとデザイナーだったので、やっぱり地詰めとかね、そういうのも気になるんですよ。 やっぱり美しく作りたいし、そういったね、細々したところのちょっとしたところで見栄えって変わるんですよね。 なので、こう、あと目の流れとかね、先に違う方を読んじゃわないかとか、そういうのも全部チェックして、 あーこっち先に読んじゃうなーって思ったら、あーめんどくさいなーって思いながらも、やっぱりね、読者さんがこういう風に読んじゃったら台無しだっていうところが発見されたら書き直すんです。 また絵を書き直す、あーめんどくさい。本当にそういう作業の連続で出来上がるわけです。 あとね、めんどくさいといえば、前編通してみたら、右手についてたのがここだけ左手についてるとかね、 なんか襟付きのシャツ着てたはずなのに、ここだけTシャツになってるとかね、そういう間違いがちょこちょこ出てくるんですよね。 そういうのも発見したら、あーめんどくさいって思いながら書き直すんです。 何回めんどくさいって言いましたかね。 でもそういう作業なので、木下さんの話に戻りますけど、だからこそきちんと自分の得意技として売り物にできてるんだなという風に思います。 このスキルはいろんなところで活用できるので、食いっパグれることはないなみたいな自信にはなっていますね。 今日は漫画ってめんどくさいというぼやき放送をしてみました。 イラストレーターの原江美でした。また話します。 # 背景、自転車、マジめんどくさい。 ハラアイミの著作を紹介するおまけ放送です。 今日は本ではなく、今私が連載しているウェブメディアの記事をご紹介します。 愛生薬品さんが運営するウェブメディアヘリコというところで、 思春期子どもともやもやな親という連載記事の漫画を担当しています。 これも漫画なんですよ。めんどくさいですよ。 でもとってもいい記事です。 有識者の先生方に思春期の子どもに対して悩むこと、いろいろありますよね。 そういったことをぶつけてご解説いただくという、かなりためになるいい記事ばかりだと思います。 ぜひURLつけておきますのでチェックしてみてください。