#147 明らかに北斎に影響を受けた広重の波 『冨士三十六景 駿河薩タ之海上(するがさったのかいじょう) 』
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1831年、北斎が『冨嶽三十六景』で「巨大な波+富士山」という構図を確立し、爆発的ヒットを記録した当時、風景画では北斎の背中を追う立場だったし、まだ無名だった広重でした。
が、1833年頃『東海道五十三次』で一躍スターに。
北斎が「斬新な構図やデザイン性(驚き)」で攻めたのに対し、広重は「雨や雪の情緒、旅人のドラマ(共感)」を描いて大ブームを起こし、一気に風景画の第一人者へと上り詰めました。
北斎の「神奈川沖浪裏」が横長の画面で波の躍動感を描いたのに対し、広重は縦長画面を採用。ダイナミックに巻き上がる大波のフレーム越しに富士山を配する高度な構図を生み出しました。グラフィックセンスを深く研究・継承しながら、広重ならではの旅情と壮大なスケール感を融合させた傑作です!
が、1833年頃『東海道五十三次』で一躍スターに。
北斎が「斬新な構図やデザイン性(驚き)」で攻めたのに対し、広重は「雨や雪の情緒、旅人のドラマ(共感)」を描いて大ブームを起こし、一気に風景画の第一人者へと上り詰めました。
北斎の「神奈川沖浪裏」が横長の画面で波の躍動感を描いたのに対し、広重は縦長画面を採用。ダイナミックに巻き上がる大波のフレーム越しに富士山を配する高度な構図を生み出しました。グラフィックセンスを深く研究・継承しながら、広重ならではの旅情と壮大なスケール感を融合させた傑作です!
トラノマキアート
日常に紛れ込むアート@マー坊ター坊
- 15:591.
北斎の「神奈川沖浪裏」の影響を受けながらも、広重ならではの旅情も融合させた波!
コメント

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pippi
9月26日
縦横の話、おもしろかったです!そもそも絵画ってなんで横なんだ?と思ってしまいました☺️
