番組タイトルをつける上で重要なのは以下の二点とされています。
①「誰でも読める平易な言葉を用いている」
②「一目で誰が何をするかがわかる」
 
では今回始まったこの番組タイトルはというと、『東京閾値』。
読めない。わからない。
ここは番組概要を読むことにしましょう。
 
「この番組では、任意の座標に赴き、出会った人と共に未知の東京、既知の東京を往復。そこで浮かび上がってくる境界、東京閾値を探ります。」

一体、どうしたのでしょうか。構成スタッフに「最近の小沢健二」でも加入したのでしょうか。いいえ、構成スタッフは筆者だけのはずです。このタイトルを考案したディレクターとくれば、ほうぼうで「ええとまず、閾値とは、ですね」と関係者各位に説明している始末。どういう番組なのか、これを多くの方に理解していただくためにも、初回はこの人のもとへ。

玉さん、あるいは、玉袋筋太郎さん。この、安心感。
ぶよぶよと不定形だった番組細胞に脊椎が生じます。
試しに、件の「番組概要」と照らし合わせてみましょう。

任意の座標とは「スナック玉ちゃん 赤坂本店」。
出会った人とは「玉袋筋太郎さん」。
未知の東京とは「玉さんが生まれ育った西新宿」
既知の東京とは「私たちが知っている西新宿」

本当に、本当に、良かった。
このままでは「東京閾値」という言葉を３０分間繰り返すだけの前衛電波になってしまうとスタッフ一同狼狽していたのに、玉さんの「西新宿の少年時代」のエピソードのおかげで、『東京閾値』が「番組」になり、血が通い、閾値が浮かび上がってきたのです。ここでの閾値の使い方が正しいのかどうかも今や瑣末なこと。玉さんのお話が面白い。それで、良いではありませんか。
さあ、赤江祐一という少年が西新宿でいかに玉袋筋太郎という芸人へと成長していったのか。まず前編、後編とお聴きくださいませ。
 
ここまでお読みいただいた文章を一般に「放送後記」と言います。
番組を聴き「せっかくなら」とこの文章までお読みいただける境界もまた、「閾値」。ようやく、「閾値」の意味がわかった気がいたします。

なお、放送後記を書く上で重要なのは以下の一点とされています。
①無理にキレイにまとめようとしない。
 
文責：洛田二十日
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