# ここでAmazon Musicからのお知らせです。 Amazon Music Unlimited個人プラン利用者とファミリープランのアカウント所有者は、 毎月一冊オーディオブックが追加料金なしで楽しめること、知っていますか? 話題のベストセラーから不動の名作まで90万作品以上。 人気声優や俳優、著名人が朗読する作品もたくさん。 Amazon Music Unlimitedお使いの方は試してみてください。 使い方は簡単。 Amazon Musicアプリを開いて、ホーム画面の上にあるオーディブルボタンをタップ。 おすすめタイトルが表示されます。 検索で探すこともできますよ。 気になる一冊が見つかったら、オーディオブックを選択をタップ。 あなたのAmazon Musicライブラリに追加されて、好きな時に聴けるようになります。 もし1ヶ月以内に聴き終わらなくても、別の一冊を選ぶまで楽しめます。 さあ、今日から聴いてみてください。 Amazon Musicで耳で楽しむ新しい体験を。 やはり今回、久々にというか、ウディは主役じゃないんですけど、 ウディが登場して、このテーマがちょろっと流れるとグッとくるものがある感じでございました。 おもちゃの世界を描いたピクサーアニメーションの大ヒットシリーズトイストーリーの7年ぶりの続編。 バズやジェシー、フォーキーなどのおもちゃたちは、これつまり、4でね、残る選択をした側というかね、感じですよね。 おもちゃたちは、8歳になった持ち主ボギーの元で平和な日々を送っていた。 しかし、そこに電子タブレットのリリーパッドがやってくる。 リリーパッドに夢中になるボニー。 これまでのように遊んでもらえなくなることを恐れたおもちゃたちは、ウディに助けを求めるというか、 まあ、計らずのウディがやってくることになるという感じでしょうか。 トム・ハンクス、これオリジナルキャストね。 トム・ハンクス、ティム・アレン、ジョーン・キューザックをはじめとするおなじみのキャストのほか、 グレタ・リーヤ、コナン・オブライアンなどがおもちゃたちの声を担当。 日本でやっているのはほとんど吹き替え版なんで、 カラサワ・トシアキさん、トコロ・ジョージさんだといったオリジナルキャストのこちらも同じくという感じでございます。 監督・脚本は、ファインディングにもウォーリーなどのアンドリュース担当。 共同監督を、インサイドヘッド2などでストーリースーパーアドバイザーなどを担当した若手のケナ・ハリシさんが務めていらっしゃいます。 ということで、トイストーリー5見たよ!というリスナーの皆さんからのメールを監視報告、感想でいただいています。 ありがとうございます。 メールの量は多い。 まあね、トイストーリーナンバリングともなればそれはね、ほぼみんな見にはいくという感じは間違いないでしょうしね。 ですが一方、賛否の比率は、褒める意見が5割ちょっと。 賛否論論は分かれています。 これは4の時もそうでしたけどね。 主な褒める意見は、トイストーリーらしいテーマを現代ならではの題材で見事に描き切った傑作。 シリーズで初めて女性同士の関係性を中心に据えたストーリーが良かった。 デジタルテクノロジーとの向き合い方も良い。 などございました。 一方、否定的な意見は、デジタル時代におもちゃはどうすればいいというテーマに答えていない。 ご都合主義的かつ不誠実。 このまでのシリーズにあったリアリティラインや作品内ルールが崩壊してしまっている。 まあ、だんだん怪しくなってきているところはありますけどね。 トイストーリーシリーズが積み上げてきたものを自ら手放してしまったといった厳しい意見もございました。 代表提案のところをご紹介しましょう。 まず褒めている方。 ラジオネームジェイソンさん。 初めて映画票にお便りします。 ありがとうございます。 トイストーリー5、断然の3でお願いします。 私は娘が2人おり、1995年の第一作以来、子供たちの成長とともに鑑賞してきました。 そんな子供たちもおもはや立派な社会人ですが、我が家にはいまだにおもちゃ箱があり、その中にウッディーバスジシーの人形があります。 ああ、なるほど。 そうか、もう実物がうちにいるってことが可能なんですもんね。 我が家は今回の舞台となるカリフォルニア州に11年駐在院として暮らしたので、家族全員で思い入れが強いのですが、それを除いても十分に素晴らしい作品であったと思います。 トイストーリーシリーズはもともと大人の子供を楽しめる映画だと思うのですが、特に本作品は子供たち、キャラクターとしてのウッディーバスジシーを楽しめる。 我々深夜走、子供の親目線での懐かしさを感じつつ、スマホやタブレットに時間を奪われ過ぎの社会に対する皮肉も味わう。 に加えて、娘たち、2,30代の世代は映画に出てくるおもちゃ、ガジェット、生活文化、乗馬やスリープオーバー、大人の理解などをより身近に感じつつ楽しんだようです。 どの世代においても自分なりに楽しみ、考え、幸せな気分になれる映画はなかなかないと思います。 ちなみに後半、チームバズの大活躍には号泣しました。 あ、そうですか。ちなみにライムスターマネージャーのおさなえさんはもうすごいバズファンなんで、バズがいっぱい見れればいいっていうすごい極端なことを言ってましたけどね。 方面意見もこっちにも行きましょう。 ラジオネームがんえんみるくさん、私の評価は3でお願いします。 何より素晴らしかったのはジェシーを主人公に連れたことです。 かつて持ち主に置き去りされた彼女の切ない経験と、これ2で語られました。 ファンシーラブドミーの歌詞。 今作はそれを単なるトラウマとして終わらせるのではなく、離れていても相手の記憶には残り続けるし、思い出にこそ価値があるという圧倒的に前向きなメッセージへと昇華してくれました。 時代の変化とジェシーの心の変化が見事に重ね合わせられていたと感じます。 人間成長すれば家族や友人ともいつか別れが訪れます。 それでも一生に過ごした思い出は心の中に残り続けるというテーマが、結婚や就職などで友人との関係性が変わりつつある今の自分にぶっ刺さってしまい、映画の後半は自然と涙を流していました。 さらに感心したのがデジタルテクノロジーとの向き合い方です。 さすがに技術でのし上がってきたピクサーが、デジタルワーク、昔ながらのおもちゃで遊ぼうという単純な家を用意するとは思いませんでしたが、デジタルだからこそ出会える人がいて、母人が自分を肯定できる場所に繋がる架け橋としても丁寧に描かれていました。 この方ね、ラジオを聞く習慣がなかったんだけど、インターネットがあったからこのアクター宿題アクション2にも出会えたんだよなんてことを書いていただいてありがとうございます。 アナログかデジタルかの二者卓一ではなく、新しい繋がりや居場所が増えることの尊さをまっすぐ肯定してくれたこの作品の姿勢には、私自身とても救われる思いがしました。 ちょっと不満があったりする意見もわかるけど、でも1から3みたいなことを、評価が高い1から3みたいなことをそのままやると、過去作の介護官になってしまったはずです。 ソウルフロアードやワールドや私がビーバーになる時など、近年のピクサーが示してきた新しい表現の挑戦と同じく、今作も時代とおもちゃと人間の関係性にまっすぐ向き合った誠実な作品だと思います。 というがんえんみりくさんです。ありがとうございます。 一方ですね、ちょっと否定的な意見もご紹介しましょう。 ラジオネームジョンゴさん。 トイストーリー5否定派です。 トイストーリーは用済み問題をずっと扱ってきたシリーズだと私は認識しています。 5ではそれがより深刻で挑戦的なテーマに進化していました。 デジタルが出てきたことで、今までは個人的な子供に見捨てられるという話だったのが、デジタルの登場でおもちゃ全般が見捨てられるというような大きな話になっているということを書いていただいています。 ところが、この本作においては、ということでジョンゴさん。 ところが、デジタルはゲームであり、おもちゃこそが真の遊びである。 プレイって英語でプレイって言うと、あの遊び方の意味がより分かります。 プレイする。演じるって意味もあるわけですから。 おもちゃこそが真の遊びであるとジェシーは言います。 それが少々自分に都合が良すぎる主張ではないでしょうか。 むしろその思考から抜け出し、デジタルとおもちゃが融合した新たな遊びを生み出すことを期待していたのに。 多分、デジタルをどう描いているかというので、悪的に描いているかどうかというのを見る人によって印象が多少分かれるのかもしれないですね。 また最終的にジェシーが出した、必要な時にそばにいれば十分という結論にも引っかかります。 先送りともいえる結論は1でもしていましたが、あの時は大人なバランスだったのに対し、3、4と明確な終着点を見せつけられた今となってはただただ疑問的としか思えません。 しかし結局ボニーはおもちゃ遊びに帰ってきます。 それはボニーがデジタルにうまく適合できなかった特殊な事例というだけで、最初に設定したテーマに何も答えてはいません。 ご都合主義的かつ不誠実だと感じました。 この方は、ただ天才集団ビクサーがこんな事を考えていないはずもないだろうと。 というところで、こういう風な作りにした見返りはということで、ジョンゴさん。 その見返りは恐らく今後も6、7と続編を作りやすくする事でしょう。 例えば本作では、同年代の他の子とボニーを引き合わせようとおもちゃ達は格索しますが、これは人生の介入です。 これまでも近しい事をやっていましたが、人格形成にまで影響を及ぼすような介入は今作が初めてです。 これが許されるのであれば、今後も彼らはボニーの人生の障害をあの手この手で取り除こうとするでしょう。 4で根性の分かりに思えたウッディも、いつ渡したか分からないトランシーバーで呼べば、いつでも助けに来てくれるみたいですし、 彼らの冒険はこれからも無限につかれる事でしょうという、なかなか皮肉っぽい書き方。 ただこれは私も後ほど言いますけど、確かに感じたところ、シリーズこれでついにやめられなくなったんだなという感じは僕も感じました。 ラジオネーム、これも否定的意見。 これはダイストーリーさんだけに限らずですけど、普通に読まれるメールを目指すのであれば、400文字以内が望ましいです。 なのでダイストーリーさんちょっと長めなんで、ようやく省略を入れながら読ませて頂きます。 いつもは聞くだけなのですが、小さい頃から何度も見てきたトイストーリーの最新作ということで、 送らずにあげられず初めて投稿します。ありがとうございます。 被害版を2回見てきました。感想は圧倒的に非です。 まずこれは大いなるタイトル詐欺だと思います。もはやトイストーリーではありません。 1と3で描かれた持ち主に諦める怖さも、4で描かれたオモチャ自身の意思や人生も、テーマは違えど常に主人公はオモチャでした。 それこそがトイストーリーというシリーズの核だったはずです。 ところが5では人間社会へのメッセージが前面に出過ぎています。 本当の遊びやデジタル時代の子供との向き合い方というテーマ自体は理解できます。 しかしそのメッセージを語ることが目的になってしまい、オモチャ達はそのための装置に見えてしまいました。 だからこそ、ボニーは普通の子と違うというセリフには強い違和感がありました。 本当の遊びを肯定したいのであれば、オモチャ遊びをする子を特別な子と言い続けるような描写は入れるべきではなかったと思います。 終盤では隣の家の子がオモチャ遊びに混ざろうとする描写もあり、作品として何を伝えたかったのかが曖昧に感じました。 ジェシーのゲームへの反応も過去作とも整合性がとれて終わらず一貫性を描いているように思います。 リアリティラインも壊れているのではないか、と書いていただいて、 例えば人間の前で動かないというルールもちょっと適当になっていない、みたいなことを書いていただいたり、 過去作を踏まえたファンサービスがちょっと多すぎなんじゃないですか、みたいなことを書いていただいたり、みたいなことを書いています。 とにかく過去のトイストーリー、ピクサー作品が好きだからこそ今回怒りを覚えた。 今回怒りを覚えたのは作品がつまらなかったからではありません。 トイストーリーというシリーズが30年近く積み上げてきたものを自ら手放してしまったように見えたことに大きな失望を覚えました。 というダイストーリーさんです。ありがとうございます。 はい、ということで長くて省略も出ちゃったのですみません。 メールありがとうございます、皆さん。 ということで、トイストーリー5でございます。 私も東方シナマズ日比谷で、吹き替えと字幕で1回ずつ、要するに計2回見てまいりました。 オリジナル版というかね、英語版、日本語字幕版が上映回数が本当に少なくなっているという感じですけどね。 もちろん日本においてはカラサとトイストーリーさんのウッディーとコロジョージさんのバーズをはじめとした日本語の共感。 こっちじゃなきゃピンとこないという層が相当分厚いというのもあるんじゃないかと思いました。 あと一昔前に比べるとローカライズもだいぶ丁寧さが増していて、 例えば今回初登場のスマーティーパンツという要するに用事に1人でトイレの諸々できるようにさせるデジタルデバイスという設定のキャラクター。 これ元はコナン・オブライエンがやっている役。 日本語吹き替え版では佐野駿さんがやっている。 これは吹き替え版でも液晶表示の文字がちゃんと、その液晶文字の形式でちゃんと日本語で、要するにちゃんと画面をこれ用に作っているということですよね。 前に比べるとだいぶローカライズ丁寧になっているなと思いましたし。 新キャラでいうと、ある種メインの話を引っ張っていく存在。 このタブレットのリリーパッド。 これ元はグレタリーさんで、ちゃんとしている分ちょっと冷たく聞こえる口調みたいなすごく上手いグレタリーさん。 吹き替えの広瀬アリスさんもこの方向でバッチリでございましたし。 あとブリーズという新しい人間の女の子キャラに打ち捨てられたおもちゃたちがいる中で、 サングラスをかけたピザのキャラクター。 これ実は一作目のピザ屋のイメージキャラクターデザインこういう感じだった。 案にあったらしいんですけどね。 結局宇宙人になったわけですけど。 で、そのサングラスピザのキャラクター、声。 バッドバニーがやってますから。 ということでこれ原稿版、ちょっとだけなんですけどね。 ただラップパートとかで出てくるんで。 みたいな感じでございます。 ということでトイストーリーシリーズ。 言うまでもなくというか、映画史全体の中でも間違いなく非常に重要度の高い。 そして作品たち自体の内容質もですね。 もちろん僕はツーに言いたいことがあるとかいろいろあるし、いろんなご意見あるんだけど。 そうしてやっぱり非常に内容の質も高い。 文句出しにめちゃくちゃ偉大なシリーズですよね。 本当にすごいシリーズだと思います。 3DCGアニメーション映画のパイオニアにしていまだに代表格であり最高峰でもあるといっていいシリーズだと思います。 僕のこの映画事象コーナーでは3を2010年の7月17日、4を2019年7月19日に取り上げています。 公社は公式や客用出版社もありますのでぜひ読んでみてくださいという感じなんですけど。 その4の表の中でも言っているようにこのシリーズ一貫して。 自分が帰属する場所と誰かから必要とされることがなくなってしまったらどうしようっていう。 もちろんこれはおもちゃっていうメタファーを使ってますけど。 でも人間であっても誰もが感じたことがあるであろう普遍的な不安や恐怖と。 そんなよるべないこの世界の中でそれでも私たちが確かに信じられる幸せっていうのはじゃあ何なんだっていう問い。 これを毎作ごとにより掘り下げ、前より掘り下げ、より突き詰めるってことでナンバリングを重ねているシリーズだと僕は思うんです。 なので単に人気があるから続けただけではない作品ごとの意義みたいなものをもちろん技術的な進化ともこれはパラレルなんですけど。 しっかりと毎作提示しているシリーズだからここまでやっぱり偉大なシリーズっていうことに。 5作も作ってるのにやっぱり偉大さが減らないって感じだと思うんです。 もちろんこれはスピンオフの短編とかじゃなくてナンバリングされた今のところ5作の話ですね。 バズライトリアーとかいうのはちょっと置いといてください。スピンオフとしてはありますけど。 バズファンは大満足と言ってましたけど。 特にウッディにとって、実はヴィンテージトーイでもあるウッディにとって絶対的な存在、一種理想化された絆が約束されていたともいえるアンディという少年。 おもちゃたちが彼に所有されていた時代の物語が3でほとんど完璧な形で完結した後ですね。 それでもさらに話を続けてみせた4が、僕これいい意味でって言っていいと思いますけど、なかなかスリリングな問題作で4が。 詳しくはさっき言った当時の映画時評の中で詳しく語っているんですけども。 要はアンディというある種の絶対的なセーフティーネットが外れてしまい、結局なところ永遠の繁殖の地なんてもうないっていう身も蓋もない真実を改めて突きつけられることになるのがこの4以降の、言ってみればボニー時代ってことになると思うんです。 これは技術的進化も大きく関係してですね。 つまり1作目からしばらくの時代は単純に技術的にCGではリアルな人間のキビを描くことが難しかったんですよ。 なんで人間は描いてなかったんですよね。 そうなんだけどそういうリアルな人間のキビみたいなものはCGIでも描けるようになってきたというところで今回はこっちに挑戦というのもある意味必然でもあるわけですけどね。 特に今回の5は今までにないくらい。 だからさっきの不満メールは確かにそうなんだけど、今までにないくらいおもちゃの持ち主である人間、ボニー側の葛藤を正面から描いているということですね。 これちょっと後ほど言いますけど。 とにかく3までとは段違いでヨルベなさを増したこの世界。 ボニー時代のトイストーリーはすごいヨルベないんですよね。 ボニーはやっぱりウッディたちにアンディほどは絶対的な絆をそこまでは感じていない雰囲気だし、人としてもちょっと不安定なところがあるという感じなんで。 このヨルベない世界の中で、それでも自分が帰属するところと誰かに必要とされることがなくなってしまったらどうしよう、この不安と恐怖。 さらに切実になるものになっていくという中で、それでも私たちが確かに信じられる幸せとは何なのかという問い。 さらにさらに掘り下げていった結果、これ4ですよ。 人間の子供という他者、外部から与えてもらう幸せ。 その構造の外側についに降り出したわけですね。 今まではずっと人から与えてもらう幸せ、外部から来る幸せというので移ったもんだしてたのは、その外にもう出ようよとこの構造から。 居場所も自分たちの存在意義も、そして幸せも、自分たち自身で見出していく道もあるんじゃないのっていう。 つまり自由意志にこそ改めて価値を置く、なかなかラディカルなセカンドライフローに踏み込んでみせた、これが4なわけですね。 それは同時にフォーキーというですね、もともとは本当にただのプラスチックゴミだったものが、子供が擬人化して思い入れた途端、作中では命を持つ存在になるという。 これ4のラストのセリフよろしく。 で、それは何で?っていう。 それを言っちゃおしまいような問いまで導いてしまうキワッキワのキャラの登場。 フォーキーというキワッキワのキャラの登場を含めて。 このシリーズがずっと掘り下げてきた命題というのがですね、ついに臨界点を迎えたポイント。 これが4ということだと思うんです。 なので論理的にはこの先はないってところまで4は行ったと思うんですよ、正直。 おもちゃを主人公としてこの設定で問えるところまではもう問い切ったっていうのが4だと思うんです、はっきり言って。 僕は票の中でもこの先は論理的にはないはずだって言ったんですけど。 ただ今回ついにですね、若手のケナハリスさん。 このケナハリスさんって名前にはマッケナハリスさんっていう名義で、 あの夏のルカのスピンオフ短編のアルフェルトの手紙というのを監督したりしている方なんですけど。 あとストーリーボードアーティストとかやってきた人ですけど。 ケナハリスさんと共同脚本のみならず、共同監督まで手掛けることになったアンドリュース・アントンさん。 アンドリュース・アントンさん、言わずと知れたピクサーの初期面ですね。 ピート・ドクターとともにジョン・ラセターンに誘われて。 それまでもピート・ドクターさんも2人とも、コンピューター触ったこともなかったのにってような2人ですよ。 特にアンドリュース・アントンさんは、トイ・ストーリーシリーズも一番最初から脚本、原案脚本からかかってますし、 そっから先ご自身の監督作、いいですか? モンスターズ・インク、ファインディングにもウォーリーっていう、もうなんていうかピクサー史上、 ピクサー自体が全体の中で質が高い中でも明らかにトップレベルの名作たちを送り出してきたアンドリュース・アントンさんなんですね。 このアンドリュース・アントンさんは3の時点で、3ってさっきも言ったように誰もが完璧な完結編だと思ってたわけですよ。 こんな綺麗な終わり方あるって思ってた3の時点で、いや、これじゃまだ終われねえなって思ってたっていうんですよね。 そのアンドリュース・アントンさん自らが今回の5では、ついに自ら監督もやる。 トイストリーシリーズ監督するのは初めてなわけですね、アンドリュース・アントンさん。 監督までやるってことなんだから、やっぱり単に人気があるから続けただけの続編にはなるはずもなく、 4のさらにその先、まだ掘り下げきってないところがあるんじゃないのっていうことなんですよね、たぶんね、それは間違いなく。 一番表層的なレベルで言えばそれはもちろん、さっきの説明でも皆さんのメールでも書かれている通り、 全く新しい新時代のおもちゃたちの敵、つまりデジタルデバイスの大統ということになるわけですけど、 これ確かに予告見て、僕は4から先続けるのはすごく懐疑的だったんだけど、 デジタルデバイスが今回一種微乱的に登場しますよって見て、ああ、まあそうですよね、確かにと。 実際お子さんがいるような人に話を聞くと、ほぼ全員決まってややにがにがしげに本当にタブレットばっか見てるって言って、 しまおさんとかも本当にこればっか見てるよねみたいなことをにくにくしげに語って、 でもそういうあんたら親だって好きやればスマホを手放せないって様子を子供に丸見えに見せてるわけでしょって言ってたら、 大体それも例外なく、まあそうなんだけどさ、言えねえんだけどさみたいな、みんな言うわけですけど。 なので、めちゃめちゃビビッドな、そして親御さんたちにとっては、非常に切実なトピックなら間違いないですよね。 ただ、もっともその劇中のデジタルデバイスのリリーパッドと今回の実質主人公、 やはり実はヴィンテージ鳥でもあるというジェシーの対立からの構図そのものは、 はっきり言っちゃえば1作目のバズとウッディの件と構造的には実はそんなに変わんないですよね。正直。 いちいちデジタル時代、ネット時代ならではの展開とかギミックみたいなのはもちろん当然入ってますけど、 キャラクター同士の関係性、素質の転末みたいなものは本質としてそこまでは違わないというか、似た感じですよ正直。 それはおそらく作り手たちも、もちろん世界で最も優秀かつ柔軟でもあるピクチャーの作り手の皆さんは、 そんなことは当然十々わかってて、リリーパッドとジェシーの対立だけだと1作目の焼き直し以外にはならないということがよくわかってて、 そこだけをメインにはしていない。そこはすごく表面的な掴みにしかしていないという感じですね。懸命にも。 じゃあ何をやってるかというと、まずずっと並行して語られるハイテクバズ軍団の大冒険というサブプロットが、 言っちゃえば超贅沢なオマケ、超贅沢なオードブル的に付け合わされてるって感じですよね。 途中は音楽も含めて思いっきりバンビパロディになることから、くだらなすぎてすごい面白かったし、くだらねーみたいな感じで面白かったですし、 その流れである子供に拾われた一体を救出しにハイテクバズ軍団、今度はもろに地獄の目白くパロディで、 キャンプ場に忍び寄るというところで、ただここ、ここがやっぱね、こういうとこがね、すごいんですけど、 テントの中にね、テントの中に囚われてると思っていくと、ここ全くセリフ的な説明に頼ることなく、後ほどまた詳しく言及しますが、 光と影を巧みに利用した演出ともちろんCGキャラクターたちの表の演技によって、 おもちゃにとっての幸せっていうのを、この時点では何も知らないはずのハイテクバズ軍団メンバーもハートで理解したっていう風なのを、 観客に全くセリフではなく物言わずして伝わるようになって、ここでセリフ全く使ってないでこれが伝わるのはなかなかすごいことですよ。 やっぱね、こういうところのレベルの高さは本当ピクサークオリティとしか言いようがない感じだと思います。 どっちかと言えばシリーズファン向けのお遊び的サブプロットが豪華付け合わせとして足されている一方で、 この5の真のメインディッシュっていうのはやっぱりこの2つだと思います。 まずはさっき言った人間キャラクターの心理的葛藤ですね。 つまり主に現おもちゃたちの所有者であるボーニーの葛藤ということですけど、 ここがまず過去4作になるない比重で掘り下げられる。 なのでだからトイストーリーじゃないじゃないかっていう不満が出るのも、今回はここが挑戦だからだってことですね。 ちなみにだからピクサーって基本的には1作ごとにかつてはすごく技術的な挑戦っていうのが毎回のテーマと、 要するにファインディングにもであれば今回水中に挑戦とか、 あとカールジーさんあたりから人間がメインキャラクターに挑戦とか、 毎回毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作毎作� 確かに信じられる幸せ論のさらなる別方向の掘り下げということです それは当然今回の実質主人公ジェッシーをめぐっての ジェッシーにとっての真の幸せとは何かという問いの話になっている フォーとは違う幸せ論みたいなところに行くわけですね ちょっとまずはですねボニー側の話について話していきますけど 非常に想像力豊かな子なわけです 今回彼女のモチモチャー達で遊んでいる脳内ドラマみたいなのがね 3の冒頭でアンディが遊んでいるところの脳内ドラマが すごくスペクタクルな場面としてやるっていうのがありましたけど やっぱりアンディ男の子でハリウッドアクション映画調のやつやってましたけど それと全然違うボニーの脳内遊びビジョンっていうのが出てきて 今回はパステル調でいわゆるスパイダーバース以降の技術革新を反映した絵画的タッチアニメーションみたいな感じで 非常に美しいですね そしてやっぱり今まで年取りではやってなかったようなアニメーションの描き方をしているというところですけど とにかく想像力豊かでボニーがね 繊細なのと表裏一体でとても引っ込み次第な子なわけですボニーさんは 僕ねこれちょっとすいません自分の話になっちゃうけど 僕自身こうやってベラベラしゃべってますけど 本質的にはかなりおとなしい一人遊びが得意な一人っ子として ボニーのこの感じはねちょっとやっぱり思い出す自分自身を思い出すところがあって つまり僕の前は保育園とかですけど保育園に通い立ての頃に感じた不安とか どうしていいかわかんないっていう焦りとかみたいなものに近いものは 僕はだからちょっとボニーのあの感じもうじょじょしてる感じがすごいわかるって感じなんです みたいな感じですよね それがさらに現代はSNS時代と言いましょうかね そういうのによって子供たちのコミュニティの中でもさらにヒリヒリを増してるっていうか なので今回のトイストーリー5はちょっとインサイドヘッド2とかにもちょっと通じるような 結構かなりヒリヒリした子供同士の人間関係みたいなのも描かれてて だから親御さんとしてはさらにやっぱりあわあわって感じでしょうね 単にそのデジタルデバイスどうこうっていうよりは この時代に子供たちを世界に送り出す不安みたいなものが すごくヒリヒリと設立に描かれてるなというのはすごく思いました今回 とにかくそういうねその引っ込み事案で 言ってみればちょっと不安定性があるボニーというキャラクターなんですけど 登場したのは3からなんですけど まさにそのトイストーリー3からですね トイストーリーシリーズもちろん技術的な進歩と相まってでしょうけども さっきも触れたように非常に周到な光と影の演出が この3から際立つようになったと僕は思っていて 特にやっぱりボニーという人にどのように光が当てられ影が差しているか これだけでこのトイストーリー5 さっき言ったように彼女のその心情的なものが非常にドラマ的なメインディッシュだって言いましたけど 言っちゃえば本当に光と影の演出とかの比重の方がセリフとかより高いぐらいなんですね 光と影の演出によって彼女の心理状況をめちゃくちゃ有名に語ってみせてる作品なんです っていうのは彼女自身自分の内心をそんなに言葉にしないし うまく言葉にできないっていうキャラクターなわけでなんです 例えばですね一番わかりやすいところで言うと 3でのこのボニー登場シーンも確かそうだったし 今回も最初に出てくるところやっぱそうだったと思うんですけど ボニーと言えば基本木漏れ日の人なんです ボニーは木漏れ日の中にいる人っていう演出がされてるわけです 木漏れ日ですから基本的に影の中に隠れるようにいるんだけど ところどころに暖かい日が差していてそれが柔らかく揺れていて 明らかに心地いい安心感もある つまり彼女にとってのセーフティーゾーンっていう感じがするところにいるんですよボニーは 木漏れ日の中にいる人なんです 3ではそうやって表現されていた彼女の木漏れ日の人ボニーなんだけど 今回の5冒頭で木漏れ日の中でこうやって楽しそうに遊んでるんですけど これ夕方なのでだんだん全体が暗くなる いわゆるマジッカワー的にだんだん変化していって 木漏れ日ですから当然影と光が強く差してたのが全体がボワーンと暗くなっていって 彼女がその隣の家の子供たちとうまく友達に結局なれなかったっていうところまで来ると 全てが薄暗くドヨーンと落ち込んで見えるようになってくる とかその後の例の残念なお供り会に至っては お前ら部屋の電気くらいつけるよっていう そういう中で描かれたりするわけですね あるいはそうですね例えばジェシーたちが他の家の子たちがやっぱり 電子機器ばっかり見てるって様子を見るところも 同じ明かりでもわかりますかね電子チックなちょっと白っぽい 白青っぽい冷たい光が当たってるっていう演出になって これはなんかよからぬもんだぞっていう感じの演出になってたりするわけです そうやって描くこともぜひ置いといてもドラマ的に 演出してるとまたですね本当は親しくなる可能性を 秘めているのではっていうそのブレイズという 少女というかちょっとお姉さんのキャラクターとの対面シーンでも 本当にそのボニー側が心を許すまではボニーはやっぱり 影に隠れるように立ってるねだいたい ブレイズ側も逆光で表情が十分にははっきりと見えないような 見え方をずっとしてるんですよだからこそ 感情的には真のクライマックスと言っていいでしょうボニーがついに 勇気を振り絞って自らブレイズに改めて話しかけるその瞬間 それまで影に隠れていたボニーがどうするかどうなるか こういうとこを味わうタイプの作品なんですね今回の5は 同様の光とか現実はもちろんおもちゃたちに対しても しっかりやってるんですけども今回の5は特に人間キャラクターボニーの感情 内面にこれまでになく寄り添ったものとして大活用されまくってる ここがまず5の最大のポイントだと思いますだから ボニーにどう光が当たってるか見てると結構これは感動的やっぱさすが さすがです本当に味わい尽くし用があるという感じだと思います そしてさらに5の さっき表装的にはデジタルデバイスの話なんとか オドブルがくっついてボニーの話ってありましたけどそっから さらにレイヤーを掘り下げていってやっぱり5の真のメインディッシュは やっぱりシリーズがずっと続けてきたトイの 掘り下げという意味においてやっぱりここで 最大の肝と言っていいと思うんですがジェシーの話なわけです 要はここですね2でのジェシー初めて2で登場しましたけど 2で語られる彼女の過去のエピソード 僕ね今までやってきたトイストーリーの3,4表で 個人は2は特にお話としての着地が本当に不快で 大嫌いだってね1の着地を裏切るようなひどい 話だみたいなことを長年公言してきましたが 今でも2はそんなに好きじゃないですが いろいろ2というのは制作のドタバタもあった作品で途中から大慌てで ピクサーの最初始めた人 名前が出てこないセクハラで ジョン・ラセターが大慌てで戻ってきて作り上げた作品だったり いろいろドバタで作った条件が限られている作品でもあるんですけど 2ちょっと好きじゃないって公言してきましたが 同時にその2におけるジェシーの過去の話はシリーズ屈指の 類戦大決戒シーンであることを認めるのにもまたやぶさかではない という感じです要はさっきから言っている居場所と必要とされることを 両方失ってしまうこの不安と恐怖 最も残酷な形で具現化して見せたようなシーンです だってまさか このまま捨てられるとは夢にも思っていないわけですよ あのジェシーは私幸せって思っている ところで捨てられるというひどいことすんなという場面なわけですけど さっきメールにもありましたけどフェンシーラブとミーという曲の あいせつさもあいまって本当にただただちょっともうおらくるりするしかない 胸をちょっとかきむすられるようなシーンになっているわけですね その後3のロッゾとか4のギャビーギャビーもこの2で語られる ジェシーのトラウマ体験ともはっきり重なるからこそ その悪役的行動の切実さもやっぱ分かるなというねこういう風に行動しているのが分かるな そういう厚みがあるキャラクター造形になっていたと思うんです 2のプロスペクターだってそうだと思うんだけどに対してその シューチャーなんだよというのがあるんだけどまあいいや それによっての最大の恐怖最悪の悲しみそれを象徴するかのような ジェシーの2のエピソードに出てくる ジェシーが捨てられたあの丘の上の木とその木に吊るしたタイヤのブランコ というその光景あれ見るたびに嫌な気持ちになるわけです 悲しい気持ちになるわけです ところがこの5ではその場所が持つニュアンスを最終的には180度ひっくり返してみせるということですね 詳しくはちょっともちろんここでは言いませんけども この4が自分たちなりの幸せを さっき言った人とおもちゃの主従関係構造の外側に求めていったのに対して この5はさっきから言っている それでも確かに信じられる幸せを自らの生きてきた道筋そのものに 改めて見出してみせるということだと思うんです 悲しいことも確かにあったし物事は変化していくこれは止められないもんだと でも生きてきたことそれ自体やっぱり無駄ではなかったんだよ つまり言っちゃえば 4がdoすることで解決していく話なら この5はbに存在することそのものに幸せの意味を見出していく っていう作りになっていると思うんです これはやっぱりちゃんと4のその先まで思考を伸ばした結果だと思います 行動して幸せをつかみ取れよっていうところから いやそうじゃなくてあなたはもうその時点で幸せつかみ取り得るよっていうところまで掘り下げてみせた ある程度長沢を生きてきた人間にとっては 抵抗不能なまでに感情を揺さぶられる結論だと思いますし とにかく今回のその場面は もうちょっと膝から崩れ落ちるほどやっぱり来ちゃうのは間違いない 何せその問題の場面におけるジッシーは その思い出の丘でそのまま朽ち果てて 言っちゃえば死にに行ってるわけですよね彼女はね もういいって覚悟であそこに行ってるわけで 実際ですね本当にそこで終わる短編とかだったら より多分これ作品的な完成度とか強度は高まったと思うんですつまり ジェシーが絶望しきったジェシーがもう私朽ち果ててもいいあそこでって言って 見つけたものはっていうだけの話だったら めちゃくちゃそれはすごい作品になっていると思います なんですが実際のこの5はどうなるかというと お前それちゃんと元の場所に戻しておくべきじゃないのかとかそういう余計なことが 気になってしまうぐらい ぐぐぐっと円溜め的ご都合主義展開の方に なってくるのは分かりますよ そのまま終わるわけにはいかないからね 毛然とそっちに向かって文字通り走り出すわけですだから俺ずっと見ながら お前それ戻せ元あった場所に戻せ 戻せそれを気になるからってすごく思いながら見てるわけですけど 何にせよですねボギー側の話にせよ ジェシー側の話にせよ今回は割と今までの 1から4に比べるとやっぱり結局ある種のご都合主義 的なところにグイッと着地していくという感じが 僕は確かにしましたというのは例えば ボギーにとって最終的なある種の救いとなるもう一人の少女 プレイズちょっとだけお姉さんだけどバイブスが バイブスアウという感じで一緒におもちゃでつまりそのバイブスアウというのは おもちゃで想像力を働かせて自分でお話を作って遊ぶみたいな 遊び方ちなみに俺ああいう遊び方したことないけどって思いながら 悪かったなみたいな俺そういう感じで遊んだことないけどごめんねみたいな 本当に遊びしたことなくてごめんなさいみたいな感じになりましたけどね おもちゃはおもちゃとしてデザイン性とかそういうのをめでてたんだすいませんみたいな感じなんですけど プレイズで遊んでめでたしめでたしって言うんですけどこのプレイズっていう人 皆さんファイブ見た人わかると思いますけどおもちゃ全体は別に そんなに大事に扱ってる人じゃないですよね彼女が完全に 忘れている一集団がいますけどそこに対する 救いみたいなのは全くないわけでつまり なんかだからやっぱりまだヨルメナさはすごい残った状態 だけどめでたしめでたしみたいな感じに落としているわけです でなんかこの終わらせ方なんかこうふんわり いい話に今回はちょっと話いろいろ突き詰めきってる とは言えない感じでこう着地しているのはさっきのメールにも 指定的メールもあった通り端的にもうこのシリーズ 止められなくなったんだなって感じがしましたやっぱりあまりにもトイストーリーが 絶対的に人気シリーズすぎてもう作らないってことがありえなく なっちゃったんだなっていうのはすごく感じました なのに生地やっぱり誠実な作り手なんで例えばもう ウッディの話続けられないっていうのはもう分かってるから今回のウッディ ものの見事に出てきただけですよねマジで 実質クソな役にも立ってないっていうかちなみにですね この番組の水曜ディレクターであるツノ君という人がですね驚くべきか トイストーリー5から初めてトイストーリー見たんだって で言った最初の感想あのウッディとかいう人いらなくないですか でもシリーズファンとしてはそんなことありえないじゃん だから結局そのファンとかそういう歴史が 積み重なってきた結果いやちょっとここはもうどうにもなんないんですわ みたいなところがやっぱりもうめちゃくちゃ累積してきちゃって あとまぁ4が攻めすぎたとかいろんなことあるんでしょうかだから まぁこっから先どうなって要するにさっき言ったようなただ人気があるから 続けているシリーズになってしまうのかどうか っていうのとちょっと境目にきたなという感じが僕はしています あとここからだってさらに掘り下げするとしたら どうするつまり3でやりかけた本当の死ですか うーんあとプロスベクター どうなったかとかですかうーん まぁこれはもうこっから先はアンドリュースタントンさんのみぞ知るといった 感じでございますただはっきり言えるのは6次の 6もし作られるでしょうね6までは スリリングさは続くっていうか成功にするし失敗にする 6まではさぁ次はどう来るみたいなものは楽しめることは間違いない っていうレベルまぁでも僕はやっぱり まだやっぱり5続ける4の その先っていうのはちゃんと形にはしてみせたなと思うしもちろん エンタメ性も担保しなきゃいけないのは当たり前だからあのいろんな命題を満たした まぁまぁ大したもんだよなっていう57は間違いないと思います あのちょっと指定的な要するにストーリー的なところで納得できない ところが多い人もやっぱりそういうさっき言った光とか色のやつとかやっぱりねそういうピクサー ピクサーの本当の質の高さってそういうところだからそういうストーリーテリング みたいなところ味わい尽くせばそのままちょっとこう評価してちょっとなんていうかな 上昇したりする可能性もあったりするんじゃないでしょうかといったあたりでございます といったことでこんな感じでよろしいでしょうかトイストリー5ぜひぜひ劇場で リアルタイムで見ないと意味ないことがありますんでねぜひぜひリアルタイムの劇場でお待ちしてください まぁトイストリー5ねその感動的なそのエピソードのところも お前そんな捨て方しといてでも思い入れありましたって なんかそこもちょっと冷静に考えると疑問感じなくはないですけどね はいえーということで来週コーチ候補作品8作品を発表します まず最初の候補はこちらスパイダーマンブランドニューデイ 次はこちらモアノと伝説の海超実写版的なねあれね えー3つ目映画超宇宙掲示板インフィニティ太陽が泣いた人映画 仮面ライダーZさよならのミッション4つ目隣人たち5つ目 ラーレカさんと遊ぼ6つ目レッドマンズワイヤー7つ目 ヌーベルバーグそして最後の候補はリスナーカプセルですラジオネームいちご大福さん えー来週たまさんに見ていただきたい映画は映画チーカは人魚の島の秘密ですこれね まさないさんがもうずーっとこの映画見てからチーカのことばっかり考えてる えー可愛い映画だという顔をかぶった中身はゴリゴリのジャンル映画ですと えー他にも超大量のリクエストをいただいたチーカの映画も非常にもうあのね あの話題沸騰という感じでございましたこちらがリスナー枠でございますということでレッツガチャタイム えーとこの週はいつもねバレッシュな人道支援のために ガチャや余計回しってしますけど今日は 経済的には厳しいんですが2回回しますえーと熊本地震義援金のために 1万円さらに余計回しということでガチャを計3回回させていただきます まず1回目コンコロリンえーと4 えー隣人たちはいあのー俺これ実はもう1回見てますなかなかね面白いサスペンスでございましたけどね さあもう1回回しますコンコロリンはいえーと 2えーモアナと伝説の夢超実写版ねまあきっとね うんまあモアナだって面白いんですからねこれ結構なもんでございますね さあ行きましょうそしてえー3つ目コンコロリン なんだよリスナー枠出てしまいました えー映画地域化は人魚の島の秘密行ってみよういや見たいと思ってたよ なんか皆さんいろんなこと言ってるんでねうんということでえーと もうこの映画を見たというリスナーの皆さんからの感想をご案内しておりますまた評論して 欲しい映画も募集中リスナー枠に採用された方には現金2000円をプレゼントいたしております あたし先はどちらも宇多摩ラートマークtbs.co.jpまでメール ステッカーご希望の方は住所指名電話番号を合わせて書いてくださいあと ですねえーと公式書き起こしがですね2016年の何月かな とにかくマネーショート以降ずっと残っておりましてあのー今日話したえー特にやっぱ あのトイストーリー4に関してはですねかなり詳しくいってもトイストーリー4はなかなか怖い 話でしたけどね終わり方とか結構怖いっていうかね不穏な空気もあったりする っていうのが僕はすごい4好きなんですけどえーそんなあたりの4の話なんかもですねこちらを見て いただきたいと思いますあとはまあ例によってですねあのーyoutubeのですね チャンネルのyoutubeチャンネルそのものは別にあのあれですよこの番組のあの音声その ままやったやつですけどあのサムネイルをね無駄に頑張っておりましてえー今回 トイストーリー5は一体どのように我々がですねこの作品を表現するのかこうあたりの 毎週楽しみにしている監督湯野和田くんがですね腕を振るってやってきて 楽しみにしていただきたいと思いますえーと言ったあたりで以上週刊絵字表 ムービーワッチメンでしたこの後はライブアンドダイクとライブコーナー ミニオンクルセイダーズ3人編成とのスタジオライブダマでお送りいたします