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市川團十郎の舞台が放つ圧倒的存在感息子・新之助が背負う芸の継承の宿命歌舞伎が持つ「名」を受け継ぐ重圧華やかな舞台の裏に潜む継承の厳しさオペラ歌手が歌舞伎から得た芸術の学び
AI目次「できているつもり」の落とし穴オペラ稽古で痛感した甘さ歌唱の精度を上げる客観視の鍵自己成長を促す他者の耳の重要性コメントから紐解く舞台芸術の裏側AI目次短時間練習で自主性を育む指導術合唱は聞く耳から！ハーモニーの秘訣パートシャッフルがもたらす響きの変化配置変更で生まれる音楽の新たな表情歌うだけではない！合唱の醍醐味とはAI目次市川團十郎の舞台が放つ圧倒的存在感息子・新之助が背負う芸の継承の宿命歌舞伎が持つ「名」を受け継ぐ重圧華やかな舞台の裏に潜む継承の厳しさオペラ歌手が歌舞伎から得た芸術の学びAI目次鑑賞体験の核心「森プロジェクト」日本語オペラ表現の真髄と挑戦出ずっぱりの舞台で光る演者の集中力他者の表現から自己を磨く方法観客として得る舞台芸術の深い学び
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古くからの演目の中で今の演者の表現を味わうという点で、声楽の世界と通じるものがありそうですね。
「勧進帳」ですが、弁慶と富樫が活躍する一方、義経はうつむいてじっとしている時間が長いですよね。ぼーっとせずに、品格を感じさせつつじっとし続けるのが大変、との役者さんのインタビューを読んだことがあります。
以来、歌舞伎でもオペラでも、メインで演じていない時の役者さんはどんな表情をしているのか、気になるようになってしまいました（演じ手側からすると嫌な客かもしれませんね😅）