# チャプター1 おはようございまーす。小松でございまーす。 えっとね、今日ね、あのー、ちょっとあのー、 えー、依頼された話というか、 効果をね、あのー、作ってほしいって言われたんですよね。 でー、まあまあもう公開するけど、 えー、稲町っていうね、 えー、僕のふるさとが宮津なんですけどね、 丹後半島京都府の。 で、その隣側の稲町なんですよ。 で、そこの小学校がですね、 えっと、まあ新しく、 まあ2つの小学校が合併するんですよね。 えーと、まあ元々の稲小学校と本庄小学校っていうのがあって、 で、それがですね、来年の4月にね、 えー、正式に、まああのー、統合するんですよね。 で、それに先立ってですね、 元々の効果が、まあそれぞれあるわけなんだけど、 まあ、えーと、新しい効果をね、 えー、作られるということで、 それであの、まあ歌詞がもうね、決まっておりまして、 で、えーと、作曲の依頼がですね、 今年の、えーと、6月の最初ぐらいだったかな、正式には。 えーと、まあ稲町の、えーと、職員さんというか、 教育委員会の、えー、小枝様がですね、 えー、立花大学までお越しになられてですね、 まあ正式な依頼があったんですね。 で、それで、まあなかなかね、効果を作るってのはすごい、 一生にね、1回あるかどうかの、まあ、すごい名誉なことじゃないですか、 まあ名誉ということでいいわけじゃないんだけど、 で、それでね、あのー、まあ、僕がなんでそういう風に言われたかというと、 えーと、今からね、1990年の3年ぐらいだったかな、 あの、稲町のね、警官調査をはじめにやってですね、 それで、えーと、まあ音環境、サウンドスケープの調査を、 僕は大学4年の時にやったんですよ。 まあそれで、ご縁ができて、 それで、あの、まあ、いろんなね、あのー、 稲町の地域の音環境をね、フィールドレコーディングしたんですよね。 で、それで、あのー、まあ一つのね、地域起こしの、 あのー、まあ、プロジェクトね、として、事業として、 それで、えーと、あのー、まあ、CDね、サウンドスケープCDがね、 あのー、作られるというかね、依頼があって、 それで作ったんですね。 それが1995年にできたのかな、 いいねっていう名前の、ベタベタだけど、 それで、あのー、作ってですね、 えー、まあ、身の回りのあるね、身の回りの音環境を、 まあ、それを地域のね、音環境の聴覚資源の財産として、 まあ、後世にね、伝えるために、 例えば、ローコグ音とか、 で、昔はクジラがね、とれてたんですよね、稲町で。 で、稲のクジラをとる話の、えー、語りをしてくださるね、 まあ、おそらく今、亡くなられたかな、当時88歳とかっておっしゃってたので、 まあ、その方にね、えーと、ヒアリングしたり、その声をね、 あの、CDにしたんですけど、 で、僕の曲もね、一曲、オムニスケープっていう曲入れたんですけどね、 今、CD、多分、日本でもほとんど持ってらっしゃらないかもしれないけど、 えー、そういうのをね、やって、 つまりは音からね、地域の、まあ、良さを出したっていうのがあったんですよね。 まあ、村越の商工会でやったかな、町に商工会があったので、 まあ、その商工会で呼ばれまして、えー、アルバム作ったんですね。 それでですね、アルバム作った後で、やっぱり僕は、あのー、そういうわけで終わるのは、 やっぱりテキストというかね、あのー、ちゃんとした形にしてね、 残したい、まあ、作ったら、作ったで終わりってもったいないじゃないですか。 なので、あのー、そういうことでですね、あのー、ちょっと、 えーっと、まあ論文としてまとめたいなーって思ってたんですよね。 で、それで、えっと、まあ僕がですね、たまたま農学部にいたっていうこともあってですね、 で、そのタイミングで多分ね、あのー、もう一回僕は、あのー、大学院の修士に行ったんですけど、 えーっと、京都市立芸術大学かな。 こんにちは、どうもどうも。 熱いですね、結構。 本当にまだ下がらないというか。 またまた伺います。どうもどうも。 ということで、あのパセリのご主人さんでした。たまに行くんですけどね。 おいしいあのー、えっと、だし巻きのお店ですからね。 まあそれでね、さっきの話の数期になりますけど、まとめをですね、論文として報告書を書いたんですよね。 で、その出す先が農学部だったんで、ヤンマー学生検証論文っていうのがあってね。 で、それで、まあ出したんですよね。 で、そこがですね、まあ、なかなかユニークな、あのー、論考ということで、なんとね、優秀賞もらったんですよね。 特別優秀賞かな。最優秀賞がたぶん100万円で、特別優秀賞が2名だったんですけど。 2名だよね、たぶん。それで50万ずついただいて、50万いただいたんですけど。 まあそれは鳩間島のね、あの調査の渡航費にしたっていうのは、ここでもだいぶ伝えましたけどね。 まあそんなこんなで、やっぱりね、あのー、音から地域を見るっていうことが、 当時まだね、新しかったし、今はそんなにやっている方少ないと思うんだけれども。 まあそういうことで、ご縁がね、稲町にあったんですよね。 しかもね、父親が稲中学校の教員を何年ぐらい、5、6年ぐらいやったのかな。 まあそういうこともあってですね、稲の調査、僕ずっとやってたんですけど、すごく、もう、なんか親戚みたいな形でね、 あのー、そこの場所にね、行った時に、あの、泊まったりとかしたこともあったりね。 あの、調査をさせていただいたりしたこともあったんですよね。 なので、あのー、ものすごくね、稲との繋がりはすごく強いんですよね。 まあそんなこんなで、稲との繋がりがまあずっと続いていましてですね。 で、最近で言うと、あのー、稲町の、なんだっけ、あのー、えっと、船屋の、船屋っていうガレージがあるんですけどね、船を入れるための。 今は船に入れられないぐらい大きくなってるからね、仕方ないんですけど。 それの伝統建築の保存ね、伝建築の保存のプロジェクトの会があって、 それでね、えっと、2024年の5月18日だったかな、特別公演でね、呼ばれたんですよね。 で、まあその時にちょうどね、たまたま母親がね、来てくれたんですよ。 母とかね、あの、稲町のゆかりがあるので。 それで、あのー、僕の演奏とかよく母も来てくれましたけど、最後、最後だったんですよ。 たまたまそれ呼ばれたね、たぶん2週間後ぐらいにちょっと、急変してね、体調が、それでもう入院して亡くなったんですけど、 最後、なんか引き寄せですよね。 それで来てくれたことをね、服装までしっかり覚えてますけど、そういうご縁があったんですよね。 で、それからね、あの、まあちょこちょこ、稲は好きで知り合いもいるし、行ってた状態だったんですけども、 まあ突然ですね、効果を作ってほしいという。 それまでにもね、DVDとか稲町の映像作品があったりして、その時の僕の曲もね、すごくいいっていうことで、既存曲だったんですけど、使ってもらったっていうね、いきさつがあったんですね。 それで今回のね、効果の話、またこれ、楽曲的には細かくね、お伝えできたらいいと思うんだけど、 作曲、作詞者が稲町で先生をされた方だったのかな、教職に携わってた方っていうのが、歌詞をね、書かれて、稲の風景をね、船屋の風景とか、 鶴川っていうところがあるんだけど、そこのね、山々の風景とかね、平和の願いとか、そういうのをね、書かれた詩で、素晴らしい詩なんですよね。歌詞かな。 それで、それが出来上がった上での小松、僕のね、曲を作ってほしいって、これすごいご縁ですよね。 うーん、やばいっすな、とかいう感じで。正式に人前でこれ伝えるのはですね、公的には僕初めて、ここの大瀬安心では初めてですね。 個人個人では伝えてた人もいたけどね。それでなんで今日はね、今日実は9月1日なんですけどね、なんでこれ伝えたかというと、 さっきも研究室大学にいたんですよ。帰りの、これいつもの道なんですけどね。メロディーが出たんですよね、ちゃんと。 それでメロディーをはめるとね、バッチリ合うんですよね、歌詞と。 それで、どれぐらいかな、ちょっとした種はね、ちょこちょこ作ってはいたんですけど、いざしっかりはめていくときに、いろいろ工夫を重ねたんですけど、 できたなっていう、そういう手応えがあるんですね。それが今日今、さっきですね、夕方ぐらいにできたので、その思いをね、ここに記録しておいたほうがいいかなと思ってね、録音してるんですけど。 それでね、なかなか効果って難しいですよね。いろんな効果があって、だいたい軍隊というか勇ましいね、行進曲みたいな曲があるじゃないですか。 そういう曲もあるし、あとね、ちょっと調べて、いろいろ探ってみたんですけど。 例えば、小田一雅さんとかね、舛添忌美さんとか、保廷さんとかね、そういう有名な人がいるじゃないですか、有名というか、アーティストさん。 そして、ここでも数年前に伝えたかな、坂本隆一さんの遺作がですね、神山丸ごと高校高専かな、徳島県にあるところですけど、 そのところでメロディーを作ったのかな、最初もうなくなる、本当に数日前ぐらいだったんでしょうかね、そういう話もありましたよね。 それで、UAさんが高専の曲、歌手と歌唱かな、それでやってる感じですよね。 編曲の方はまた別にいらっしゃるんですけど、だからすごいね、アーティストさんというか、すごく著名な方がね、作曲してる場合があるんですよね。 あと、僕は結構聞いてる西村池さんもね、あの方は豊中の省内かな、豊中のご出身なんで、省内でまた今って小学校が統合するんですよね。 そんな行政の都合によってね、複数の小学校、一つにしたのかな、四つを一つにして四葉学園っていう名前のね、豊中市立作られて、建物ももちろん新しくして、それで今年かな、今年から多分歌われてるんじゃないかな。 これYouTubeにもあるので、よかったら聞いてみてもいいと思うんですけど、西村池さんの作曲の四葉学園だったか、小学校なんですけど、そういう感じで割と歌いやすい曲だったかな。 そんな感じの作り方。極端に言うと文化というか、後進曲的な効果とですね、オーセンティックというか、それと芸術性の高い効果があって。 小田和正さんと松尾恵美さんの曲ね、小田さんのやつは横浜だったかな、市立高校。そしてユーミンはね、ちょっと今歌詞忘れたんだけど、長崎の島なんですよね。島の高校生が当時のラジオ局、ユーミンが出演されているラジオにちょっとミッセージを抱えたんでしょうかね。 それがご縁で作られたっていう感じで、その曲もすごいんだよね。ユーミン物作列っていうか。ただね、そうした曲ってすごく歌いづらいんですよね。 UAさんの曲というか歌もそうなんだけど、めちゃくちゃ芸術性が高いから、あまり歌唱してない方が歌うと再現性がちょっと低くなっちゃうんですよね。そんなこんなで、効果いろんなパターンができてるんですよね。 今大きく2つ言っちゃったんだけど、僕はどんな感じで作ったらいいかなっていうところなんですよね。そのあたりはね、ちょっとこれもうじき渚辻の駅なんで、ちょっと今日は言わないでおくけど、つまりは曲作る前にいかに客観的に分析するかですよね。 そこから先はあまり曲って分析とか解析とかで出るもんじゃないでしょう。やっぱり主観的に感情で出るもんですよ。だからそういう解析はしておいて寝かせておくんですよね。それで今日さっき出ましたけど、曲がね。そこまでが時間かかるんですよね。 6月から言われて3ヶ月かかってるな。で、締め切りが10月いっぱいなんですよ。だからそのあたりのタイミングを逃しちゃったら作れないんですよね、曲って。だからいきなり作れと言われて作れるもんじゃないっていうのが、これ環境音楽とかと一緒ですよね。 全意識の話になるけど、曲とか何でもね。ただ意味としての捉え方ってありますよね。稲町の海とか海岸とか未来とかね。そういうんじゃなくて空気感なんだよね。そこで流れてる空気とか波動とか、目に見えない感情の移ろいってありますよね。 それがいかにメロディーで再現されるかというか、そこ問題なんだよね。あと主体ですよね。歌詞とか曲って誰が演奏、歌って誰が引き継ぐのかということですよね。 これ多分小学校がこれからずっとあるとしたら、多分だけど見込みとしては100年ですよね。100年、僕は死んだ後でもこのメロディーが残るっていうことだから。まさか坂本さんの曲、僕好きなんだけどね、丸ごとの神山の。 すごい最後の仕事やなっていうふうに僕は思ったというか、それにふさましい曲なんですよね。それ聴いた後まさか自分が効果作るとは思わないじゃん、これ本当に。サウンドデザインだよね。 そこで僕に呼ばれたかって依頼されたっていうのは、やっぱり一つ大きなミッションだと思うんですよね。既存の曲は作るというか既存の曲をやるんだったら他の小学校の先生とか音楽の先生いるじゃないですか。そこに頼めばいいじゃん。でも僕に頼んだっていうのはちょっと違うんだよね。 やっぱり求めるものが、より深いところの因縁の景色とか風景とか風土とか歴史とか社会とかね、そのあたりの刻印をやっぱり求めてるんですよね、多分。 しかも子どもたちが口ずさんでほしいっていうこと書いてあるんですよね、要望のメッセージ。口ずさむってすごく難しいんだよね。 アーティスト寄りの曲ってすごいね、歌いづらいんですよね。2番まであって途中がね、やっぱり抑揚があったり、特にまたね、丸ごとの曲は転調ばっかりなんですよね。すっごい難しいので。 それでは歌えないんだよね。だからそのあたりのさじ加減っていうのがすごく難しくって、さあどうしていくかっていうことですよね。 まあちょっとね、団結寺駅まで来ちゃったけど、そこで結構ね、本当に難しいところがあるんじゃないかなっていう感じですよね。 だからすごい大変な作業というかね、そうですよね、すごい難しいというかね。だから多分ね、作るまでにすごく時間かかるね、すごく時間というか手間というか。 だからそんなこんなで、寝かして3ヶ月、そして実際にね、研究室まで稲町の遠いところから来られてる職員さんがね、おられて、思いを語られて、これこそが究極のサウンドデザインなのかもしれないですよね。 残るというか、環境音楽は残らない、違和感が出されない音楽じゃないですか。ただメロディっていうのはそれを出すっていうところがあるので、すごい結構ね、大変なところなんですよね。 それでね、ちょっとまた次の回になるかもしれないけど、曲がやっぱり出たんです。1週間ぐらい、10日ぐらい前から出て、アップテンポなんですよね。アップテンポでシンコペーションがあって、すごくね、割と早いテンポ。 105、60のBPMかな、そんなの作れたっていう感じで出てきたんですけど、ちょっとね、それが4分の4秒数なんですよね。で、今日パッと出たのはね、やっぱりワルツなんですよ。4分の3のワルツでBPMが多分110だと遅いか、125か130ぐらいかな、そんな感じの音になったんですよね。 で、初めは僕、自分でパッと出たアップテンポのメロディってすごく、これいいなと思ったんですよ。それで8月上旬時に歌詞が来て、ちょっとはめるとダメなんですよね。全然入らないんですよね。 早いテンポの曲の曲調としてはアフタクトを使っているんですよね。アフタクトって最初の拍子が早めに来るやつね。早めにちょっと来るってわかるかな。最初のスタートの前から音が出るっていうような、そういう感じだからちょっと特殊なんですよね。 ただでもすごい勢いがあっていいなと思ったんだけど、合わないんですよ。いただいた歌詞からね。だからそこからですね、たまたまだけどパッと思ってちょっとゆったりめのワルツにしようかなと思ってはめてみたんですよね。歌いながら弾くわけなんですけど、普段僕は歌わないけどね。 するとね、本当に神業みたいに入ったんですね。うまいことね。だからそこで多分必然性があるなっていう感じなんですよね。さらにね、楽曲的なこともちょっと言っちゃうと、また言うかもしれないけど、1,2,3,4,5、5つ5行あるのかな。5行ある中でこれ難しいんだよね。 5行ってね、すごく難しいので、そのあたりをどんな風に仕立てたかみたいなのはちょっとね、電車も来たので、また次の回にしたいと思うんですけども。そんなこんなでね。 まあ曲作りはもう本当に至難の技ですね。すごい難しい。ハマるまで待ったり寝ったりしなくちゃならないし、寝りすぎるとやっぱりすごく不自然になるし、どこでリリースするか。ここは多分全意識なんですよね。リリースするかが難しいね。話すかっていうか、筆の止めどころだよね。そのあたりが難しいので、そんな話はまたね、次回にしたいと思います。 それでは。