# チャプター1 5章の流れをちょっと考えてみて喋ってみようかなと思いますね。 クニーさんの喋ったことをもうちょっと具体化するというか、 とにかくこの人はねこまさただもんじゃないなみたいな感じのね、 そういう内容を盛り込んでいくというか。 なんかもう音響生態学とかそういう話じゃなくて、 自分のマニアックな経験談を全部やっちゃうって全振りするということでね、 していきたいなというふうに思うので、 そこはもう今バシッと一発撮りでやってみたいなというふうに思ってますけどね。 それでどっから行くかな。ちょっと質問からやってみようかな。 何十年も録り続けている同じ場所の音はあるか?ってね。 これね京都に住んでいるから鴨川ないよね。 特にね鴨川ってあの石があってね。 それがザーって音が流れてて、 で、そこの石と石の間のね、なんかこう溶けるところっていうか、 まあそういうところにねいて、 特にあの僕が好きなのはやっぱり出松屋渚のデルタかな。 そこは本当によく行って録ってるんだけど、 やっぱりねあの鴨川の二つの音ね。 鴨川とね難しい字の鴨川ね。 そういう二つの加えるね。 加えるっていう字あるよね。 加えるというか、お正月の金河新年のがっていう字だよね。 まあそういうところでね感じる音ってね、 やっぱすごいいいなというふうに思うし、 まあ本当それはねもうずっと録っていってね。 まあ変化。 その変化はね基本的にはやっぱりあのインバウンドで京都でね、 外国人が来てると言ってもそこはあんまないよね。 やっぱり京都の生活のその温度感がねそこで現れてるので、 基本的には特にはないというか、 その水音にあの京都の街の音響式信号とか、 京都のシバスの音とかフェーっていうね、 ああいう音とかね。 でまあ犬の散歩の音とかね。 たまにあの楽器の練習をしてる人の声とか音とか聞こえるんだけど、 そういうその背景の音と時計見ながらも水音が主役みたいな感じ。 しかもそのデルタはね、 南の方がその角っこと言うかね、 角になっているので細く長いんですよね。 そこで撮っている先端だよね。 それ撮っているのがいいし、 あとあの飛び石というかね、 そういうのがあって、 そこの真ん中で撮っているというかね、 あんまりすると迷惑になるので撮りづらいけど。 そこでね撮っている状態っていうのはすごくなんか、 川の中でこう感じられるというか、 川の中に入っているかのような没入感で撮れていて、 それはね、僕が2001年に京都に再度移り住んでから全く変わってないなというか、 そこがあるよね。 あとあの場所を書いて、京都富岡の稲町だよね。 僕は大学生の頃からずっと音の調査をしていて、 船屋の音なんだよね。 いろいろ200軒くらいあるんだけど、 知り合いの船屋が何軒かあって、 船屋ごとにもちろん音が違うんだけれども、 そこはね、湾があってね、 外海からの音じゃなくて、 湾の中のポチャンとした音っていうか、 独特の他の日本の場所にも世界の場所にもないんじゃないかな、 木造家屋の中に波がシュッと入ってくるというか、 しかもザブンという波じゃないんだよね。 稲湾の入り口のところに青島っていうね、 島の自然の防波堤があるんだけど、 そこの役目もあって、 チョポチョポしたね、すごくね、 繊細で優しいような波音だよね。 それが家屋の中に入ってきて、 家屋の中で充満するというか、響くんだよね。 パシャッパシャッみたいなね。 そういうのがあって、 これも水音絡みでさっきのカモガワと近い水音なんだけれども、 それがすごくいい感じだよね。 程よい音量があってね、 素晴らしい音なんだけど。 そこも京都と近いところでインバウンドの波で 外国人が最近たくさん来るんだけれども、 基本的な水音とか地形から出される音だよね。 ジオフォニーって言うんだけどね。 ジオフォニーはやっぱりすごく変わらないんだよね。 変わるのは人の出しているアンソロフォニーというか、 人工音が変わるんですよ。 人間の音も人工音に当てはまるとして考えてみるとね。 そこが変わっている。 でも変わらないものは自然音。 変わらない自然音のところに僕はよく録りに行くというか、 そんな感じだよね。 そして録った後で何度も聞き返してしまう一本というのがあって、 僕は大学生とか大学院生の時に インネンの船屋で録った波音というのがあるんだけど、 それを常に聞き返しますね。 僕の作品とか、いろいろな耳トレの素材にもこれを使ったりもしているんだけど、 それの音はずっと聞き直してますよ。 その時の温度感というか背景の音がね、 まだあんまり観光地というか今みたいな状態じゃないので、 対岸の音がね、生活音が入るんですよね。 そこが程よい距離感で。 イネマンはすり鉢状なんで、 そういう対岸に反響するんですよ。 特に薙の時の音がいいんだよね。 薙の時ってあんまり海の波音がしなくて対岸の音が届くんですよね。 しかも海岸というのは音を吸い込まないので、遠くの音まで入ってくるんですよね。 そういう居ながらにして、イネマン全体が音から感じられるっていうような一体感があって、 それを何度も聞き返してしまってますよね。 そして録音機を持たずに出かけて公開した時、 あの時録っていればっていうのがあって、 出かけてっていうよりも家族の音かもしれないよね。 家族の音って当たり前にあるからあんまり聞き返そうかなっていうか、 録音しようかなとは思わないんだけれども、 でもやっぱり亡くなったりとか、その環境、 例えばお家が変わったりとかすると、 そこで聞こえてた音っていうのがまるっきり変わるので、 あの思い出の時に1か所か2か所ぐらい録音したんだよね。 なんか祖母の声と後ろにねじ巻き式の柱時計があって、 独特のカチャッカチャっていう音が、 秒針の音がしてましたけれども、 あの音が録音されていたので、 もうちょっととっときゃいいかな。 音ってやっぱり亡くなった時に初めて空気として存在してた音っていうのが、 亡くなることがわかるわけですよね。 それでまるで空気が薄くなって窒息するかのような音の窒息感っていうのがね、 やっぱりあるので、 そういう時に録音をしときゃよかったかなっていうふうに思ったりしますよね。 でね、旅行行く時もそうなんだけど、 録音機一応持っていくんだけど、 録音ってある程度覚悟とすごく認知資源取られるんですよ、エネルギーがね。 だからね、純粋にここの場所で、 例えば旅行に行った時に、 あーって浴びたい時ってあるじゃないですか、 全体の消費者みたいな感じ。 そういう時には録音はあまりしたくないんですよね。 録音したくないなと思って音を聞くでしょ、 例えば尾道に行った時の音とか。 そういう音っていうのは、 いい音するんですよ、やっぱり。 わかるから、 ここのタイミングで、この時間帯にお昼の、昼下がりのところで、 ちょっとお寺の中腹から全体の中域で録る音っていうのはあるんだけど、 録れるんだよ、目の前に。 音があって、録音機持っているから。 でもね、録音するっていうモードになると、 受け身で音聞けないんですよね。 それがね、やっぱ音が音フェチだからといってね、 録音好きとは思うなよっていうことですよね。 録音でとにかくそれが好きっていうよりも、 ある種、手段なところもあるんだろうな。 僕が録音ね、小学校3歳の時からやったとかね、 小学校の時にちょっと旅行の時にね、 ウォークマンタイプのやつで車両でね、 アナウンスとかね、車内販売の音とかね、 駅のホームのアナウンスとか撮りましたけど、 そこから撮ってないんですよ。 全然撮ってなくって。 撮ってないんだけれども、 いつから再開したかだよね。 それはね、やっぱり大学3年生の時のね、 サウンドスケープ研究したいな、 地域の音のフィールドワークしたいなっていった時に、 今まで所持していたテープレコーダーってもう使えないから、 そこでDATのテープレコーダーを買ってもらったんですよ。 稲町の調査の時に稲の電気店でね、 なぜか知らないけど買ってもらって、 父に予約してもらったのかな。 ちきり電気でね。 10万円くらいはしたと思います。 10万とマイクとか諸々合わせたら15万くらいかな。 よく出してくれたなとは思うんですけれども、 そういうようなね、 15万円くらいの機械を買ってもらって、 やったっていう意味ではね、 やっぱりドゥイングかもしれない、録音っていうのは。 ありのままの音を浴びるように感じる、没入する、 マインドフルネス的に今ここにいるっていう状態は、 僕は一番音を聞く本質というか、 いい状態だと思うんだよね。 でも実際ね、 そういう状態っていうのはね、 調査とか録音じゃないんですよね。 だから録音をしてる時が音を没入して感じ取れるかって言ったら、 全然そうじゃないんですよ。 やっぱり疲れるし、しんどいし、 やっぱり神経使いまくりますよね。 で、そういう時って録音好きじゃないのかもしれない。 録音はそのドゥイングの行為、 次に何かある時の目的のための手段として録音してるわけじゃないですか。 だからそういう感じだよね。 だから僕もいつも録音機持ってるんだけど、 録音しようかなって思ったのはね、 毎日の音声配信は録音してるけど、 それ以外ほとんどないんですよね。 狙うっていう、今から録るぞっていう、 やっぱりモードを変えるっていうような感じだから、 録音機を持ってるんだけれども録音しないことが多いし、 録音するとなるとスッとするんだけど、 やっぱりある種の覚悟というかね、 そういう感覚の切り替えみたいなものはね、 あるんじゃないかなというふうに思いますね。 で、あとは人に言うと、 弾かれてしまうこだわりの音っていうのはね、 あるっていう、こだわりの音ね、 弾かれてしまう音なんだろうね。 うーん、これはあるかな。 特にないような弾かれる、 みんなが録って当たり前と感じてスルーしてる音を あえて録るみたいな。 でもホームのアナウンスとか、 そのあたりとか、 それを録るときにはね、 わりとアナウンスとかいろんなものあるじゃないですか。 そこはわりとスピーカーに近づけて録る場合もあるよね。 だから弾かれるっていうのは 普通の音を録ってるときの姿を見られると 人に惹かれるって感じだよね。 音源じゃなくて、録音者としてのね、 サウンドハンターしてるときの状態っていうのがすごくね、 ちょっと驚かれるというか。 それこそiPadで収録してる場合なんか、 今はみんなモバイルとか持ってるでしょ。 携帯とかね、スマホとか。 だからスマホで何か見てるんだろうなぐらいしか思われない。 ところがちょっと良いかなと思います。 でも実際録音をしてるときはあるんだけど、 そういう風に姿が、録音してる姿で この人録音してるんだなと思ったときに ちょっとね、惹かれるんじゃないかなと思いますね。 そして録音中に自分の身体に起きることって とにかくすごく冷静というか、メタ認知というか、 もちろん息を止めてる場合もあるし、 時間もね、だいたいわかるんですよね。 何分録音してるか、サンプリングの時間帯ね。 だいたいパパッと録る場合でも5分ぐらいはかかりますよね。 ずっと長いことね、ある程度帯的に録る場合だったら やっぱり10分とかね、15分、20分、30分録るときもありますよね。 だからね、例えば鴨川の音を録る場合でもね、 このさっきの三角図のデルタね、 出町柳のデルタで録るときなんかは一番先端の方に行きます。 そして録音をしますっていうときに、 やっぱり最初に録音するスイッチを押す前に だいたいのことが決まってますよね。 どの場所で録ったらいいのかなっていうのもあるし、 高さですよね。立って録るのか、寝転がって録るのか、 水の近いところで録るのかでだいぶ変わってきますよね。 そういうふうに、録音の前に起こってるんですよ。 録音中はもう、ただ自分の操作は消すだけなんだけど、 録音する前に全ての設定をある程度予測して、 もちろん機械の設定もだし、シチュエーションの設定もありますよね。 それをやっておいて、それで録っておくっていうね。 そのときにやっぱりね、しんどいって言ったらあかんけど、 いい音を録ったっていうよりも、やっぱり待つ、狙うっていうね。 僕釣りが好きなんだけど、釣りと近いよね。 釣りをするときに、もうじき魚が来るとかね、 そういうときにやっぱり狙ってる状態なんですよね。 魚の場合は一瞬、そこまで待つっていう状態だけど、 ずっとね、魚が針で動いたりして、 いわゆるハンターしてる最中ってありますよね。 撮ってる最中。あれがね、録音中はずっとそういう状態なんですよね。 だからね、もちろん自分の音をなるべくなくして撮るのは当然なんだけど、 周りが気になるんですよね。ターゲットの音っていうよりも、 遠くで人の声が入ったとか、車の音が聞こえだしたとか、風が出てきたとか、 背景の全意識が意識化されるから疲れるんだよね。 そうなった場合、やっぱり待つんだよね。 その音を自分ではどうすることもできないですから、 そういう場合に待つしかないんだよね。 待って、待ちまくって、それでターゲットの音を撮るっていうような。 だからそういう他のことに気を取られまくってるというか、 他の音が消えろよな、ノイズが少なくなれよな、なれよな、なってくれよなっていう、 願ってる。祈りみたいな感じだよね。 録音中は祈りだっていう。これわかるかなっていう感じだよね。 そして50年で消えた音っていう話、いきなりまた変わるんだけれども、 旗織り機の音は隣がね、旗織りが廃業したのに、 僕はちっちゃい時に聴いてブランコに乗って、ブランコって入れるからね、 入れながらラリリりながら聴いてた音っていうのがね、 あったけど、その旗織りのね、食器の音ですよね。 帯を織ってましたから、隣のね、150m先の隣の家なんだけど、 そのところまで、僕の家は畑があったんで空間が空いてたので、 ちょっと距離感を持った音として入ってきたんですけど、 その音も録っておけばよかったよね。録ってないよね。 頭の中でしか原風景がないので、そういう音とか。 あとはね、自分の声録音を3歳でしてたんだけど、 それをね、不思議がって録ってた話は他のところでもしたんだけど、 それが小学校の時にテープレコーダーでね、3歳の時に録った音を再現というか、 聴こうと思ったらテープレコーダーが壊れちゃってテープがぐちゃぐちゃになっちゃったんだけど、 そういう意味ではもうちょっと録っておけばよかったというか、 潰れてなかったらよかったのになっていう風には思うよね。 あとはね、祖母とか母がもういなくなりましたけれども、 その時に当たり前にあった音を録っておいたらまた違ったんじゃないかなっていう感じがするし、 もうね、母の音はね、別にそんなに深い関わりではないんだけれども、 入院してね、嫁があと数ヶ月とか、数週間という時が4ヶ月ぐらい続いたんだけど、 そういう時にはね、京都から丹後まで2万人行ってたんですよね。 その時に毎回10分とか15分ぐらいしか面会できないんですよね。 だからその時にやっぱりテープレコーダーじゃないわ。 録音機ね、デジタルオーディオレコーダーね、DARを持って録りましたね。 まだ僕それ録ったの聞いてないんだけどね、亡くなってから。 でもやっぱり元気な時に当たり前にいる生活空間だよね。 お家の中で何気ない音を録っておくって。 録るっていうのはさっきのもそうなんだけど、構える、意識するっていうことじゃないですか。 録ることによってもう空気変わるんですよ、はっきり言って。 周りなんていうのかな、周りは気づいてないかもしれないけど、録る側にとってはすごく空気変わるんですよね。 だからそういう感じに変化するので、そうじゃない状態を取っておけばよかった。 空気を取りたかったなって感じだよね。今はそれは難しいけどね。 そして自分の取り方、プロはこう取るっていうような話に行きたいんだけども。 現場について録音ボタンを押すまでに必ずやることっていうのはね、まずはどうだろう。 まず空を見ますよね。空見て雨降るかな、降らないかな、遠くからまずは攻めていくよね。 降らないなってなったら次は風ですよね。風どんな風に吹いてるのか。 風が吹いてると吹かれ音でノイズになるので使い物にならないんですよね。 だから風が吹いてる時があったらもうやめる。 現場についてというよりも近く、例えば京都市内だったら自宅も京都市内ですよね。 だから窓を開けるんですよ。今日はどんな天気かな。そこでもう分かりますよね。 今日やめとこうとかね。だからそこの現場につく前からほとんど分かるというか。 遠いとこだと天気予報を見たいとか、そういうところである程度予測がついたりね。 天気図も見たりもしますよ。やっぱり低気圧が来てるとか東高線がわりと細かい状態だとやっぱり気圧差があるから だいぶ音が出るなっていうのがね。風の音が出るなっていうのがあるのでそこまでも見て撮ってますよね。 それでだんだんと現場の話に戻すけれども、それで何とか撮れるっていう状態になった時に まずは360度を見るというより確認しますよね。何が何がどんなものがあってどうするかみたいなね。 そういうだんだん近いところに意識を向けていきますよね。ターゲットの音が川だとしたら川の周りはどうなのか。 道路があるかとかね。後ろは誰か来てるかどうかも分かりますよね。 例えば出町柳デルトだったらあそこは人がよく座ったりおしゃべりしたりいろいろするわけですよね。 だからそういう方がいらっしゃらないなっていう状態のところまでやっぱり移動しますよね。 それが終わった後、録音機をおもむろに出してモニターする場合になったらボタンを押す前にモニターをちゃんと録音機に接続して 耳につけないんですよね。ノイズが入ったら耳に壊すので。 録音ボタンを押す前に録音のオンをして音量最小限からにしますよね。それでやるっていうような。 録音機はもちろん手持ちにするとノイズが入るからっていうのはもちろんあるし三脚で立てる場合もあるしね。 そういう風に全部環境設定をしておいてから最小限にスイッチ入れて録音ボタンを押しますよね。 録音ボタンを押す前に一時停止してレベルを調整しますよね。 だいたいどんな音が来るかっていうのはその辺りまで予測できてるので。 マイナス20とかマイナス12とかマイナス6って話はしましたけど。 そんな風にしてレベルをちょっと下げ気味でやるっていう感じかな。 1回の録音は何分くらいっていうのもこれもケースはケースなんですよね。 止め時をどう決めているかっていうのはノイズがどんどん出てきた場合はちょっと待ちますよ。 30秒とか1分ぐらい。車があったりとか人が通ったりとかね。飛行機があったりとか。 一日止めたりはしないんだけども。 あまりにも長引くなと思った時に1分ぐらいそれが来た場合は止めますね。 あとは株価みたいな感じなんだけどわからないじゃないですか。 明日の株価とか1年とかね。予測不能なんですよ音っていうのは。 視覚だと予測できるんだけど音って予測できないんですよね。 だからかけみたいなところ、祈りみたいなところがあるので。 まず止めるというか録音しますよね。 録音してからね。 ノイズが例えばわーっと環境音があって取れないなっていう時も回しておいて。 その環境音のノイズがだんだん減ってきた時にターゲットの音、水の音が取れますよね。 取れたらだいたい連続して3分とか5分ぐらい。 5分ぐらいは使えるような感じで保存というか見守りますよね。 長ければ長いほどいいわけじゃないんだけども。 ちょっとそこで3分ぐらい超えて異音が出てきた場合はすぐそこで止めますね。 異音が出てこれもうあかん。空気変わる時ってわかるんだよね。風が出てくる人が来る。 車がやってくるっていうところでこのターゲット音以外の背景の環境が変わる時があるんだよね。 そういう時の変わり時に止めますよね。 だからここで止めると全部こうピュアな状態で止めるっていうのはほぼないよね。 ノイズとか異物とか違和感が出てきた時に止めますね。 そして録音機を置いて自分はその場を離れることがあるか。 ほぼないね。あるとしたら自分の存在がすごく 人ってノイズでお腹が鳴るとか足音がするとか自分も音源ですから そういう場合だったらちょっと遠のきますよね。 でも録音機が見える状態のところまでですよね。 離す場合は以前あって相当失敗をしたので常に守るっていうのは前提じゃないでしょうかね。 そして同じ場所を何度も行く理由っていうのはやっぱり慣れてるっていうか 安心するとあまり労力をかけないで撮れるっていうのもあるんだけれども やっぱり比較ができることが多いんじゃないでしょうかね。 差分っていうのかな。僕がよく撮る三条橋で撮るとか 鴨川のデルタで撮るっていうのは日によって変わりますよね。タイミングによって。 でも場所が同じなんだけど変化するっていうのがすごく音ってここまで変化するんだなっていう。 視覚的な風景も春夏秋冬でいろんな状態で自然環境変わるんだけれども 春夏秋冬の季節を体験というかくぐり抜けなくても音って瞬間瞬間で変わりますから。 そういうところがね。視覚も変わるんでしょうけど何回も行くっていうのはやっぱりありますよね。 何回目で何が聞こえるようになるかっていうことだけどもう2回目で分かりますよね。 だって1回目の標本とかサンプリングしてるから これさっきの時と違うなとかっていうのがあるからやっぱりこれで絶対撮るっていうのは1回ロケハンしますよね。 できるところがあったらロケハンして撮るような感じで差分がすごく大事なので それによってあれ撮る場所違うなとかちょっと変えてみようかなと思うんですよ。 最初のところってその判断の周辺情報がないからなかなか難しいんだけれども だから同じ場所を何回も撮れば撮るほど精度が上がりますよね。 だからこの場所いいなっていうのがあったらそこはねサウンドハンターとしては何度も何度も訪れていい場所だと思います。 すると技術的なことも上がりますよね。前回こうだったからこうしていこうみたいなね。 ちなみに音っていうのは何でもそうなんだけどどうしてもね何度も何度もするというか経験の積み重ねがすごく やっぱり他の分野でもそうなんだけど生きてくるんですよね。 やればやるほど上手くなると思います。 しかも大事なのはその録音したものを必ず聞き直す。 全部聞き直しても聞き直さなくてもいいんだけど要素要素のところはできたら録音したすぐぐらいに聞いたほうがいいと思いますよ。 それでこうしていこうっていうのがね分かるんですよね。 気づきがあるんだよね。それをもとに次もう1回行くとえらい変わるので1回初めての場所を録音します。 そしてそこの録音した録音物データをすぐに家に帰ってでもいいからできたらその日のうちに聞き直す。 そしてそこで気づくとこがありますよね。その差分がね。そこをメモかなんかで書き留めておいて、 じゃあ反省点は何か次の時にはどうしたらいいかっていうのを考えてもう1回録音に行くということがね大事かなと思いますね。 録らないと決める日って時間はあるか。これはね録らないと決めるにはさっきと同じ。 音そのものを浴びる音フェチとして浴びていきたいなっていう時はもう録らない。 いい音があること決まってるけど持っていかないんですよ。疲れるから。 だから音フェチ学者、音学者だからといって音研究家だからといって録音が好きだとは思うなよってことですよね。 それに尽きるね。録音はねやっぱ覚悟がある程度いる。 なんとなく録る場合は録れるんですよね。別にそんな気払わずでもボイスメモとかで録れるじゃないですか。 でもそこからターゲット狙って録るぞっていうね。これ抽象的な話かもしれないけど魂入れるとなるとそのレベル感が違うんですよ。 機械をね。マシン使ったとしても全く違ってくるので、そのあたりはねすごく覚悟がいるというか。 だから覚悟をしたくない日が録らない日ですよね。 そして帰宅後に録音を最初に聞く時の儀式っていうのはもう僕はMacに吸わすんですよ。iMacがあって吸わすんですよね。 録音したデータをね。SDで吸わす場合もあるし、一番ちっちゃいやつはUSBの接続で取り込みができるので。 で、やってそれでWAVなんとかなんとかって名前が物理的についてますよね。 時間ね。年月日と時間がついてるので。 そのまま一応はiMacに移しますよね。 それで録音したデータを聞く場合は一応僕はアポロのツインっていうね。 ユニバーサルオーディオのオーディオインターフェースがあるんですよね。 10年くらい使ってるんだけど。そこにソニーのMDR-M1STっていうスタジオモニターつけてるんですよ。 同じ環境で冷静になってまずヘッドホンで聞きますね。 ヘッドホンだなぁ。スピーカーで聞くこともあるけどまず同じ環境の中で聞きますよね。 何をしながらっていうのはね。やっぱり他のことをしてると良くないので。 録ったなりに一息ついた後ね。すぐにっていうよりも。 録音した日ってフィードバックだから大体夜遅くとかお昼でも帰ってきてちょっと疲れてるんですよね。 疲れてるのでお茶飲んだりとかご飯食べたりして家族とひとしきり喋った後で自分の自室に入って そこにコンピューターとオーディオインターフェースとピアノとスピーカーというかモニターがあるので それで同じ椅子に座って聞くっていう感じね。 そんな感じですね。何をしながら音に没頭する。余計なことは考えないっていう感じかな。 長くやってやめたこと。昔はやっていたがもうやらない録音の仕方っていうね。 どうだろう。やっぱり今ってDATじゃなくてDARですよね。 それで昔はDATの時はマイクが別だったんですよね。だから別にマイクを持つっていうことをしてたんですけど 今はほとんどが録音機にXYの方式のLRのマイクが付いているので一体型なんですよね。 一体型で録ることがすごく多くなったのでマイクは持っていかないことが多いですよね。 持っていく場合もあるんだけどよっぽどそれはピアノなんかはコンデンサーマイク使うので もちろん録音する機械とマイクは別なんだけどね。アンプ通すときもあるし。 普通のフィールドバイクの時はなるべく最小限のものを持っていくようにしてますよね。 以前はノートを持っていったんですよね。普通の紙媒体。 今は喋っている状態でお分かりのようにメモガールにしているのでiPadを必ず持っていきますよね。 録音した時の雰囲気をできる限り録る。僕はコンデジタルのカメラも持っているんですけど iPadが便利なので周辺状況を撮ったりはしてますよね。 周辺環境の記録をする場合にiPadでできるようになったっていうのがあって あんまり荷物は持っていかないようにはしてますよね。そんな感じでとりあえずどうでしょうかね。