# チャプター1 ニラさんってお呼びする? 若旦那でも何でも大丈夫です。視聴者が分かりやすい。 では本日はよろしくお願いいたします。 お願いします。 ニラさん、若旦那さん。 はい、湘南の風では若旦那という名前でやっていて、 世間一般では若旦那ってみんな言われてるんですけども、 湘南の風以外の活動は全部本名、ニラシンジっていう形で。 本名なんですね。 本名なんですよ、ニラシンジっていう。 ちょっと何かラ王感ある? いや、ありますあります。 そうなんですよ。 もう見た目と名前ともうラ王感がすごい。 そうそうそうそう。だからなんか小さい頃は名前先行で なんかあいつ強いらしいぞみたいな風にこう言ってて、 名前がこう強そうなんで、やってみたらそんな強くなかったみたいな感じだったと思うんですけども。 でも今回あえてちょっとニラ先輩? いやいやいや、なんかね話したら地元がめちゃくちゃ近くてね。 東京内? 東京内で。もし学校違えど、同じ系列ですよね、かもしれないっていう。 ぐらいの地元の先輩ということで。さっき収録する前に。 そうなんですよね。だからちょっと自分も悪い癖なんですけど、 そういうの聞いちゃうと、上からなんか急に後輩認定しちゃうと、 強引なものの言いようになったり、 あいつ後輩だから今から呼べば来るよみたいな。 いやもう。 だけどいいですよ。 いやもうそこはもう。 悪気ないんですよ。 全然僕もあの体育会で育ってきてるんで。 本当ですか? そこはもうあの。 悪気はないんですか? いやもう全然。 ついそういう風になっちゃうんですか? 肩パンぐらい混ぜられたら。 いやいやいや。暴力はないですけど。急な呼び出しとか。 もう全然言っていただけたら。 急なパシリとか。そういうのが。 突然。 コンビニ走って。 いやいやいや。よろしくお願いします。 よろしくお願いいたします。ありがとうございます。 あの、ボイシー始めていただいて。 まだ。 半年ぐらい。 半年ぐらいですね。まだ慣れてないです今日ね。 皆さんもともとでも結構ラジオ。 そうですね。ラジオも10年近くはやった。 もう1本で。 もうメディアは結構ラジオ中心に。 テレビは結構バラエティもほぼやめて。 音声メディア中心になっていきましたね。 それはこうなんか理由は。どんな理由なんですか? なんて言うんですかね。 テレビって面白いんですけど。 やっぱりなんか番組が成立することが目標じゃないですか。 全員でそこに面白いとか。 みんなでそれを演じながら1個を作るっていう。 1個を作るっていう集団ゲームなんですよね。 集団スポーツにちょっと入っていて。 役割があって。 役割があって。 で、自分結構読めちゃう方なんですよね。 はいはい。 とっさに空気とか。 今これ俺求められてるな。 今これやってこれを入れたら。 受けるな。 受けるなとか。 これちょっと司会の人求めてるなとか。 ここで1個俺バカやっちゃった方がいいなとか。 なんかめちゃくちゃ芸人みたいな思考回路になっちゃうんですよ。 で、例えばおいちょっと待てよみたいな。 怒ってもないのに空気入れちゃうわけですよ。 おいおいそっちやるんじゃないのみたいな。 まさにいかついというキャラとかいろんなそういうね。 そういうのも含めて求められるし。 そうそう。 でも決してやりたいわけじゃないんですよそれを。 でも出るとやっちゃうんですよ。 まあそうですよね。サービス精神。 サービス精神で。 で、これ俺もやっぱ出ない方がいいなって。 そこはやっぱやった後にその場は盛り上がるけど。 やってしまったっていうお調子者みたいな感じで。 やってしまった。しゃべりすぎてしまったとか。 なんか自分の大事にしてる音楽ってものを邪魔してんじゃないかみたいな。 その人気になるためには大事だったじゃないですか。 そういう知名度を上げるとか。 あの人は人物的に面白いねから入ってもらえるものもあるんですけど。 なんか大事なもの壊してんじゃないかなみたいな気にやればやるほどなっちゃって。 これもういかんなと。 っていうのでバラエティ系はもうやめたんですよ。 自分のことしゃべるのとかも。 歌番組とか。 歌だけはやる。 なるほど。 歌番組もソロじゃなくてグループに出るときも一番端に座ってマイク回さないでください。 やっちゃうんだよこれ。 やっちゃうんですよ回ってきたら。 確かに確かに。 だからやんないようにしておとなしくしてるっていう感じですかね。 やる気がないとかよく言われるんですよ。 ああいう人やる気がない。 なるほど。 そうじゃない。 それはまたそれで違う映り方仕事なんですね。 でもまだそっちの方がいい。 まだやりすぎちゃう。 そうした中で音声とかラジオはそれが大丈夫? ラジオはやっぱり本当に本音を話せる。 ちゃんと話せる。 だから誤解される。 切り取りがないんですよね。 編集っていうのがあんまないっていうか。 自分の番組だったんだよ。 やっぱりちゃんと編集も自分の意図を組み込んだ編集もしてくれるし。 しっかり話したいことまでちゃんと落ちまでいってくれるというか。 演じなくてピエロにならなくていいっていう感じですかね。 それ以外にも今回お話しさせていただくに漫画の原作書かれたりとか。 今ポッドキャストもやられてたりとか。 ポッドキャストもやってます。 本になったりとか。 ノートもやってますね。 活動の幅が広いなと思うんですけど。 自分の中で分けてる感覚あるんですか。 やり始めた時には仕分けはしたんですけど。 やっぱりできないですね。 なかなか。 一緒になっちゃってますね。いろいろと。 比較的今やってる活動はどれもイラシン寺を出せているっていう感じはあるんですか。 出せてると思います。 実験的ではあります。 自分に本当にどれが合ってんだろうなっていうのがポッドキャストなのかな。 ボイシーなのか。 これまた受け手が違うじゃないですか。 オーディエンス達が。 だからどこのオーディエンスと自分は信用性があるのかなっていうのをやってみないと分かんないんで。 だから一番反応があるのはどこなんだろうとか。 どういう風に聞いてくれてるんだろうっていうのを。 実験的にノートもやってみたりっていうのは今やってる最中ですね。 自分への未来実験じゃないですけど。 今時点での実験途中だと思うんですけど、違いってあったりするんですか。 例えばポッドキャストは植物再耕やられてて、 それは二人がたりで体のこととかメンタルのこととかされてて。 一部ニラさんが怒られながらも。 そうですね。 あれはまた違った一面だと思うんですけど。 ポッドキャストは二番組やってて。 植物再耕と循環ラジオっていうのをやってて。 植物再耕は完全に植物の先生のあゆみ先生っていう方のアシスタントなんですよ。 そういう位置づけなんですね。 ちゃちゃ入れるっていう。 先生に怒られる。 あっぱれさんは大先生みたいな位置づけ。 世代的には伝わると思うんですけどね。 なるほど。 知識がわかんない中で。 ピュアに。 ピュアに質問していく先生。 何言ってんのみたいな。 怒られながら自分が成長していくっていう。 そういう番組なんですけど。 それはあれですごく実感はあるんですよね。 街中ですごい聞いてますとか。 そうなんですね。 今、湘南の風の若旦那さんですよねって言われるより、植物再耕の若旦那さんですよねって言われる方が多い。 そんなこと、本当ですか? 本当なんですよ。 めちゃくちゃ多いんですよ。 タオル振り回してる人じゃなくなったとか。 植物再耕の若旦那さんですよね。いつも聞いてます。ありがとうございます。 私もさっきね、コンソメの話してましたけど、コンソメ使ってたんですよとか、カレーのルー使ってたんですよとか、わかりますみたいな共感みたいなことを言われることが多いですね。 これ植物再耕ラジオのことを進める番組じゃないのに、あの面白さ掘りたくなっちゃってるんですけど、 あれ何がいいって、あゆみ先生って先生ですね、専門家の方が、これを食べた方がいい、これは体に好作用するから、睡眠はこうした方がいい。 いわゆる正解というか、教科書をちゃんと出してくれるじゃないですか。 でも教科書通りに僕らはもちろん生きられないので、窓ガラスを割ってみたりとかっていうことがあるじゃないですか。 割ったことはないんですけど。 そういうときに、いい具合に皆さんがちゃんと逸脱をしてるっていうことを言ってくれる。 そうですよね、やっぱりこれやっていきましょうじゃなくて、実際カレーは野菜が入ってるからいいんじゃないですかみたいな。 ルー、コケのルーをね、使うの怒られちゃったりね。 でもみんな使ってるじゃないですか、あれ。 そうそう。 めんどくさくて。 野菜ジュースはいいでしょみたいな。 こちら側のね、生活者側というか実際をバランスとってくれる感じが。 それが多分面白いんでしょうね。 あとなんか、ビーダンとかビタミンとかの話のとき寝ちゃうんですよね。 ラジオ中寝るって。 収録中に? 収録中に。 本当に寝ちゃうんですよ。 結構みなさんはそっちの意識が高くて、そこを楽しんでらっしゃるのかもしれない。 寝ます。もうアルファベット出てきちゃうと出ます。 そんな話聞きたいんじゃないんだよねって思うんですよ、アニメ先生。 寝るときにはエアコン熱何度にしたらいいの。 何を着て布団を選びはどうしたらいいの。 そういうのを聞きたいのに。 固けりゃいいのか柔らかけりゃいいのか。 そういうのを聞きたいのに、ビーダン、ビタミンビーダン、シーダとかどうのこうの、 ミトコンデアとかどうのこうのとか言うと、寝ちゃうわけですよ。 よりほっとします。そういう番組もやられてらっしゃって。 で、循環ラジオは完全に今までずっと10年間いろんな番組をやってきた、 自分の中の一番スタンダードなラジオをやってますね。 最近あったことを話す。 あとゲストさん呼んで政治の話をしたりとか。 時事的なネタが多いですね。 本当に固いくらいの情勢について話すとか。 そういうこともすごいやってますし。 あとボイシー。 ボイシーは悩み相談とか。 ここも結構時事的な話も多いかもしれないですね。 移民問題に話すとか。 自分の独特な考え方があるんで。 そういうの生活にまつわる話と、 自分の活動の中で見え隠れしする生活の話とか。 そういうのが多く。 ノートは書きたいことを書く。 あれは自分の文章の練習なんで。 ずっと文章を書き続けていないと文章力が落ちるので、 ノートをやり始めて。 ちょっとネタも尽きてきてるんで、 小説もたまに書いてるんですよ。 短編小説を連鎖していってもいいかななんて、 今チェンジしようかなと思ってたりしてる最中ですね。 一貫してるクリエーションというか、 作品とか作ってるみたいな感覚がある。 それとも思ってることを出してるみたいな。 これはトレーニングですね。 そっちの感覚なんですね。 そっちなんですよ。 やっぱりしゃべりもしゃべり続けてないと、 しゃべりはできないんですよ。 これ才能でもなんでもなくて、 やり続けてるとうまくなっていくじゃないですか。 回すのもそうだし、 司会者もそうだし。 だからやっぱり話し続けてないといけないって思って、 現役でいるためには話し続けてないといけない、 文字も書き続けてないといけないっていうことなんですよね。 やっぱこう、配信とか何かしらアウトプットすると、 どうしても今って数字が出てくるじゃないですか。 ノートだったらPV数とか、 SNSもインプレッションとか、 ボイシーもそうですし、 でも再生数が出てるというときに、 僕の感覚からしたらですよ。 言ったら湘南の風、若旦那ってのが、 いわゆる一般庶民とは桁違いの数字を叩き出してきてる人だなっていうイメージがあるんですよ。 知名度を含めて。 そのニラさんが今、 逆に言うとその時の数字といわゆる比較してみたら、 桁何個も違うものが出てくるわけじゃないですか。 それに対して、 全く気にしてない。 ということですよね。 自分が話楽しかったなって思えてれば、 その反応がどうとか再生数がどうとか、 もちろん大きいのがあるかもしれないけど。 あんまり気にしてないですね。 それすごくないですか。 いやいや、なんかやっぱり、 これ多分全てのものに言えると思うんですけど、 全てのものって人生そのものに言えるんですけど、 数字がつくには、そこがないと数字つかないんですよね。 結果的にね。 だから、 うーん、なんかやってて、 視聴数少ないとか、レスポンス少ないからやーめよって、 言うのはちょっと、 早いんじゃないかなって思ってて。 そこまでのことだったらなんてことですよね。 つまりは続かないってことは。 そう。 好きじゃないからやらないってこと。 やっぱ好きの先にあるバズりだと思うんで、 それでコツコツやってたら、 ある時いきなりバズるとか。 例えば今職業最高のままバズってますけど、 あれもバズると思ってやってるわけじゃないんですよ。 最初からこれが流行るとはなかなか思えない切り口ですもんね。 そう。 だけどああいう風になってった。 うーん。 だからなっていくもんなんで、 たぶん今面白くなくても、 やってるうちにたぶん面白くなっていくというか、 自然に。 で、まあ10本あったら1本バズればいいやぐらいな気持ちで言うんですよ。 音楽も含め。 ソロ活動も湘南の風の活動も含め。 やっぱ全部全部に当てようとは思ってないし、 当たった時の快感ってやっぱあるんですよね。 なんか高揚感みたいな。 もちろん金額もそうですし、お金も入ってきますし。 あれはすごくあと人生で何回あるのかなとか、 やっぱ思ったりもしますけど、 その前にやっぱ好きがこうじてっていうのが大事なので、 好きを磨いていくっていうことをずっとやってる。 まあ自分が好きなんでしょうね。 その好きを磨く作業が。 そもそもそれが。 おもろってなるんですよ自分。 でやっぱ曲作った時も、 めっちゃいい曲できちゃったんだけどみたいな。 興奮するんですよ。 俺天才かもしれないみたいな。 本当でも世の中に認知されなくても別にまあいいかなみたいな。 いやなんかそこのソロ活動とか、 走りもそうですし、 それこそ自分でギター持って、 絶対そのギターは誰にもたせず、 行くぜみたいなお話もされてらっしゃるじゃないですか。 なんかそこの、なんていうのかな、 ギャップみたいなのがなくいけてるのが、 個人的にめっちゃかっこいいなと思うし、 で、なんかこう、 どうされてるのかなっていう。 いややっぱそのギターを誰にも持たせたくないっていう諸差ですよね。 これ諸差の一環の話なんですけど、 ギターがちょっとでも上手くなりたいっていう気持ちがそうさせるわけですよ。 だから自分の好きなギタリストを見てて、 絶対持たせないわけですよ、その人が。 自分の嫁さんにだけ持たせるんですよ。 で、周りから言うんですよ。 僕手伝いましょうかって言ったら、 いやダメだから、嫁さんしか持っちゃいけないからっていうルールがあって、 なんかバカみたいにかっけえみたいな思っちゃうんですよ。 小学生みたいに。 かっけえなそれ、みたいな。 なるほど、そういうことなんですね。 僕勝手に、やっぱりすごい精神が統一されていて、 きらびやかな世界もありながら、 俺はこれぐらいでもいいんだっていうふうに、 ちゃんとこうセルフコントロールができるすごい人なんだなっていう、 もちろんあると思うんですけど。 それの話なんだと思うんですよ。 その話なんだけど、その話になる手前にかっけえっていうのがあって、 で、なんで持たしてないんだろうとか考えるわけですよ。 なんかかっこいいんだけど、なんでなんでなんで、別にいいじゃんって。 美学の世界なんですね。 そう。 ああ、諸さんっていうものがあるんだ。 で、その諸さんを身につけていくと音色に響いていくんだ。 その音色に俺はやられちゃってんだと思うと、 持たせられないみたいな。 でも持っていくと感じるわけですよ。 重いな、持ってもらいたいなって思うわけですよ。 なんで俺こんななって。 全国回るんですよね。 全国回って、でも持たしてるアーティストもいるんですよ。 そうですよね。 同じだってね、湘南の中でも持たれてる。 みんな持たしてるんですよ。 でも一人だけ重いなって思ってるわけですよ。 あいつなんで持たしてるんだろうって思われてますもんね。 でもこっちはお前らなんかに負けねえぞみたいな気持ちを持つ中で気づくんですよ。 ああ、これって俺が持ってる重みっていうのはっていう。 いろんなものに置き換えていく。 音楽をやってる、今自分が世の中に音楽を発信してる重みでもあるんだとか、 いろんなのがだんだん道中で分かってくるわけですよ。 感受性みたいなのに繋がってくるってことなんですね。 そう、感受性に繋がってくるんですよ。 そうするとだんだんですよ。 ニラさんって自分のミニマムな気持ちを大事にされてるんだっていうのに、 どんどん自分が導かれていくと。 で、結局は好きだからやってんだみたいな。 行き着けるんですね。 そう、だからこれ頭のロジックで考えてるわけじゃなくて、 小学生、中学校の時に憧れの人がいて、かっけー!あれかっけー!みたいな、 どっからみんなやっていく、工程の中で築いていく人生観ってあるじゃないですか。 それをずっとやってるみたいな感じなんですよね。 確かに、でもありましたよね。憧れの人の所作を真似するとか、 それこそ僕の世代とかだと、どうするかと思いますけど、 それこそ木村拓哉さんの所作を一旦みんな真似するみたいなのがあった。 髪かき上げるみたいな。 とか、アリッシュセット履くとか。 ああ、もう。 そういうのもあるじゃないですか。 ありました、ありました。 でもやっぱりそういうとこから、アメリカでブーツが履かれた歴史みたいなのをどんどん知っていって、 ゲームの歴史とか。 そうそう、労働者の歴史があったんだとか、 なんかそういうので、今となっちゃうと全然違う知識になってるみたいな。 ふうに、やっぱりちょっとなっていくんですよね。 だからその変わっていく様が好きですね。 だからずっとバカみたいに、自分の先輩でね、 いつもランニング仲間で、アンダーカバーのジョニオくんがいるんですけど、 ジョニオくんによく壁当たると相談とかするんですけど、 なんかめちゃくちゃカッコ悪い曲を商談の風で、自分ではですよ。 周りはカッコいいと思ってるけど、自分では超ダセーなこの曲が、しっくりきてないな。 でもやんなきゃいけない。 すごい苦しくて、やめようかなみたいな思ってた時があって、 ジョニオくんにそれを相談したら、 お前カッコ悪いからカッコいいんだろうって言うんですよ。 カッコ悪いって分かってることをやってる奴が一番カッコいいんだよ。 お前まだまだだなって言われて、 10年前以外に言われたんですよ。まだ考えてます。 カッコ悪いがカッコいいって何なんだろうみたいな。 でも生きていく中、ちょっとずつその言葉の意味が分かってくるんですよね。 いや、めっちゃいい話。 自分が苦しいんで、商談の風のね、やってる歌って20年前とかの歌が多いわけですよ。 全然違うじゃないですか。自分と。 今の20年前の自分と。でも同じ熱量でやんないといけない。 やっぱりそこに苦しんでるのを自分の子供たちは見てるわけですよ。 で、ライブに来て、親父さんみたいな。 なんかカッコよかったよって言うんですよ。 何がカッコよかった? 何がカッコよかったって聞くと、 あんだけ悩んで、あんだけカッコ悪いとかだっせえって言ってんのに、 やりきってんのカッコいいね。 ジョニオくんが言ってた!カッコ悪いがカッコいいだ!ってなって。 その話はジョニオさんの話はしてたわけじゃなくて、 してたわけじゃなくて。 息子さんもすごいですね。それに気づけるっていうか。 あとボイシーの中で、俺の家族募集しますとか、みんなで作るかみたいなのもされてるんですけど、 あれっていうのはどんな意味というかメッセージなんですか? なんか家族って言い方って家じゃないです。室内じゃないですか。 音楽でも自分は本当は室内楽が好きなんですよ。 室内楽ってこういう部屋の中でやって、数人が聴く。 昔で言えば貴族が。 自分の夕食にバイオリン4人とチェロ2人ととか、 少人数の編成で室内楽をやらせるっていう。 これオーケストラの大義語でもあるわけですよ。 室内楽が結構好きで、家でポロンポロン弾いてる音が好きなわけですよ。 そういう思考があって、たぶんニラサンチっていう表現。 ここどうせそんな大衆メディアじゃないんだから、 コソコソ話みたいな感じの感覚でやりたいなっていう。 だからボイシーのチャンネル名はニラサンチって言うにしてる? まあ、風にしてますね。 そのメタファーというか、そういう空間だぜっていう風に。 なんかあんまり世間に対してワーっていうんじゃなくて、 自分の家に遊びに来た時に雑談してる感じのグルーブが好きなんですよね。 じゃあそういう場所が、発信の場所としてファンがとかそういうことよりも、 まさに室内楽みたいなものがあったらいいなと思った時に、 ここボイシーもしかしたらそれになるかもなぐらいな感じで。 そうですね。ちょっとずつこういう感じなんだっていう感覚がつかみ始めて、 すげえ肩の力抜いてる状態なんだなみたいな。ボイシーって。 例えばラジオってしっかりしてるわけですよ。 結局ね、放送作家もいるし。 特に生なんてもう1分1秒をちゃんと切り取った、すごいピリピリした感じでやるわけですよ。 そりゃそうですよね。 でもボイシーってもしかして寝る前の疲労トークに似てるんじゃないぐらいな感じで。 あのさ、俺さみたいな。 確かに。 ぐらいな。 いやでも。 もうちょっと緩くていいんじゃないかなって。 もっともっとね。 もっともっと緩くしてますね。 確かに。いやでも、ニラさん家はほんとそういう感じがどんどんしてきてる感じは確かにありますね。 喋ることねえなーって言っちゃう。 いやでもそれ聞きたいですよね。思わずでもそこにクソッと笑ってしまったりするし。 でも時々その話の流れから、親とはとか、男とはって顔だよねみたいなのがいきなり出てきたりするじゃないですか。 急にね。 息子とドライブ行ってさ、みたいな。 急にその状況を勝手に思い浮かべたりとかして。 今は驚いちゃうのが、ボイシー聞いてますっていう人が一番多いですね。 マジですか。嬉しい。 で、みんなの聞き方が違うわけですよ。 通勤に絶対聞くようにしてない。 だからもうちょっと長くやってほしいとか。 あるわけですよ。みんなのそれぞれが。 確かにね。確かに電車の時間聞き切っちゃう。終わっちゃう。 他にないみたいな。 そうですよね。 で、次探すのめんどくさいから、せめて何分はやってほしい。 40分くらいやってくださいみたいな。 そういうのにはちゃんと対応してみようかな。 今20分くらいですよね。 確かに。 やっぱ30分くらい欲しいな。 確かに。僕も聞いてて、終わっちゃったって感覚は確かにちょっとあります。 じゃあアーティストとかの方が、ボイスじゃなくてもいいと思うんですけど、こういう巣を出すみたいな風になった時には、 それこそ変遷していって、もしさっき言った、なるべくシームレスとか、自分らしくいけたらいいよねみたいな風に思った人とかは、 結構こういう発信とかは。 やりやすいと。むしろやるべき。 そうですよね。ファンの身からしたら、もしそれが本当に自然体でやらされてるわけじゃなかったら、ぜひ聞きたいなと思うじゃないですか。 一方で、もう本当に極論そのマイケル・ジャクソンみたいにドカーンと出てくるだけを見ていたり。 そうですよね。もう下からパーンって。 むしろその撮り方とかいいですみたいな人もいると思うけど、そうじゃなかったらぜひこういった音声とかって。 多分やるべき。 場所には確かになりそうですね。 だから音声で語るシームレスというか、本当に一番ゆるい自分のところにクリエイティブって厳選があるわけじゃないですか。 その川で言ったら本当にチルチルチルって山から流れていく。 湧き出てる部分。 湧き出てる部分がピロートークというか。 なるほど。ラジオってやっぱり公共の電波っていうのもあるって。音楽流せるじゃないですか。ミュージシャンとして、アーティストとして。 で、配信系のサービスって基本的にやっぱり流せない。 もう剥がし一本ですよね。 そこのジレンマみたいなのってないんですか。ラジオやってた時はさ、音楽流せたのにさ、みたいな。 いややっぱそれは、あったらいいなと思いますよ。 それはそうなんですね。 でもあったら全然違うものになってたなって思います。 逆にそっちが多くなったりもしちゃうかもしれないってことか。 多分俺、曲流してたら、その楽曲説明多分しちゃうなって。 めちゃくちゃ。 楽曲説明番組になるなって。 そうすると源流とはまた違う話になっちゃう。 でもそれも源流なんですけど。 俺の見方なんで。 そっかそっかそっかそっか。 それも大好きだから。 例えば、ビートルズ流してビートルズのこの曲のこの歌手のジョン・レノンのこの意味は、みたいな。 はもうやりたい。楽曲解説はめちゃくちゃやりたいんだけど、そういうわけにはいかないから、また違う自分を掘り出されていくっていうか。 だからなんか、俺は逆にありがたいですね。 この規制された中で自分を出していくっていうのこそ、やっぱクリエイティブだと思ってるんですね。 ありがとうございます。 はい、そろそろお時間。 あ、そうですか。 喋りすぎちゃった。 いやいやいや、もうありがとうございます。 なんかこう、最後に発信に迷ってる人とか、アーティスト仲間がいたら、どんな言葉をかけるかとか。 まあでも、ボイシーは炎上しないんじゃないですか。 まあそうですね。 多分。 ボイシーはほぼしないですね。 だからやっぱりこう、そういう部分では傷つかないメディアですよね。 あんまり自分が傷つきにくいメディアっていうか。 なので心の部分では割りやすいっていう。 言いたいことをちゃんと言える。 変なふうに切り取りがないんで、だからなんか安心して喋りたいこと喋れんじゃないかな。 だからぜひボイシーで生まれる自分っていうものを楽しんでもらいたいなっていう風に僕は思いますし、 僕もその中の一人なんで、これからどんどん探求してまた新しい自分を知っていきたいなって思ってます。 ありがとうございます。 本当にボイシー含めて発信っていうつもりで言ったんですけど、ボイシーに寄せていただいて。 いやちょっと寄せちゃいました。 すいません。 こういうことやっちゃうんですよ。 すいません。 寄せちゃうんです。 ありがとうございます。 おもんばかっていただいて。 はい。 楽しんでいただけてると受けてよかったです。 皆さんはノートとかもそうですし、ポッドキャストもやられてますんで、ぜひこれもし見ていただいた方はそっちも含めて楽しんでいただけたらなと思いますんで。 本日はありがとうございました。 ありがとうございました。