# タイトルコール いらっしゃいませ。 ひるすなママ、フィッシュアキ子の役に立たなくてもいいラジオへようこそ。 この番組は博多中須でお昼のスナックを開いている社外福祉士でキャラやコンサルタントのママが、心に残った出来事や出会いのエピソードをお届けします。 # 笑いの方程式「不幸＋時間＝笑い」 おはようございます。今回は4月の29日に開催をしました 喋れないスタンドアップコメディアン 白石二郎&吉子 ワークショップ&ライブの模様を2回に分けてお送りします。 第1部、本日の放送はワークショップ編、そして明日は第2部のライブ編をお届けします。 まずはワークショップの模様からです。 スタンドアップコメディはマイク1本で自分や社会を語る表現です。 自由と民主主義の和芸とも呼ばれて、マイノリティが抑圧に抗う文化として育ってきました。 シニカルで社会批判的なスタンドアップコメディの地位を確立したのは、 リチャード・プライヤーをはじめとする黒人コメディアンたちの功績が大きいと言われています。 人種差別、貧困、社会の矛盾を鋭く、そしてユーモアで語った表現は、 スタンドアップコメディを単なる娯楽ではなく、社会を映す鏡として根付かせました。 1960年代にはレニー・ブルースというユダヤ系のコメディアンが言論弾圧と戦いながら舞台で語り続けました。 1970年代にはウーピー・ゴールドバーグがサンフランシスコでスタンドアップコメディをはじめ、 1980年代にはエディ・マーフィーやロビン・ウィリアムズなどスタンドアップコメディ出身の映画俳優が多く活躍しました。 1990年代以降は、ネットフリックスなど有料のコメディ専門のコンテンツが世界中に広がって、より多様な表現が生まれています。 アカデミー賞の司会を務めたクリス・ロックもスタンドアップコメディ出身です。 ウィル・スミスにビンタをされたあの事件も、クリス・ロックはスタンドアップコメディのネタとして昇華させています。 吉子さんの心の師匠である全二郎さんは、日本のスタンドアップコメディの先駆者です。 こ、上岡隆太郎さんの弟子として1990年代にテレビで活躍した後、舞台を世界に移して国際大会での優勝献金も多数あります。 笑いって優しさだと教えてくれる人です。と吉子さんはおっしゃっていました。 吉子さん曰く、日本はまだまだ村社会で、権力者の顔色を見て自分の意見が言えない。特に女が意見をすると嫌われる。だからスタンドアップコメディを日本で流行らせたいんです。 さて、ワークショップで私たちが最初に教わったのは、笑いの方程式でした。 不幸プラス時間イコール笑い。 しんどいことや腹が立ったこと、つらかったこと、それは時間がたつと笑いの素材になります。 マイノリティであること、不利益をこむること、それはネタの宝庫だと吉子さんはおっしゃいます。 スタンドアップコメディのルールは、とってもシンプル、この三つだけです。 一つ目、差別をしない。 二つ目、誰の話でも最後まで聞く。 三つ目、弱いものいじめをしない。 この枠の中で自分のしんどかった経験を素材にします。 ワークシートが配られ、参加者お一人お一人が自分のネガティブな出来事を書き出していきました。 大変だったこと、腹が立ったこと、つらかったこと。 ちなみに私が出したのは四重肩の話でした。 こんなものがネタになるのかなと思いつつ、吉子さんと一緒にオチを探していくと、 しっかり笑いに変えられました。詳しくは次のチャプターをお聞きくださいませ。 吉子さんこうもおっしゃっていました。 日常的にへこむことが起こった時に、これはネタになるぞと書き留めておく。 オチをつかんで立ち上がる。 自分の不完全さを認めて、人の不完全さをも許すんです。 しんどいことはネタになる。 それは頭でわかるよりも体を通して実践するものでした。 参加者の方たちが自分のへこんだ話を声に出すたびに大笑いして、場がぐーっと温かくなっていたんです。 マークショップを見ながら私感じたことがありました。 私は時間配分のこともあり、全員がネタを考えて発表するということに意識を向けていたんですが、 吉子さんがやっていたことはちょっと違っていて、お一人お一人の話をとにかくじっくり聞いていました。 どんな話が出てきてもとても丁寧に受け取って、笑いに変える前にその人の言葉をとにかくしっかり聞くという姿勢が一貫していました。 吉子さんは介護福祉士でもあり、二郎さんのお母さんを31年やっていらっしゃいますので、ケアのプロですね。 こういう機会がなければ語られなかったかもしれない痛みだとか苦しみが場に出てきます。 そしてしっかり聞かれます。 その体験自体がすでに大きなケアになっていると感じました。 スタンドアップコメディという形式を借りながら、吉子さんがやっていることは、 人が自分の人生を取り戻すお手伝いなんだなと感じました。 それでは次のチャプターでワークショップの模様をどうぞお聞きください。 # ワークショップのもよう 私は自分で自分の人生を生きるって、何をしたらいいんだろうってよく相談をされます。 こういう仕事をしたらいいのかとか、こういう自分の目標を掲げたらうまくいくんじゃないかってみんな思ったりするんですけど、 私は一番大事なのは自分のことを自分の言葉で話すことだと思います。 やっぱりどうしても社会的な欲圧だとか、女だからとか男だからとか、父親だとか母親だとか、そういうので、思ってても言わなかったり言えなかったりっていうのがすごく多いなと思うんですよね。 でも自分のことを自分の言葉で話すっていうことが、私一番自分の力を取り戻す最初の一個なんじゃないかなって思ってます。 ただ、あなたのこと話してくださいって言われても、別にそんなになんですけどって言いがちじゃないですか。恥ずかしいし、やっぱり怖いじゃないですか、そんなことね。 でもここでエンタメの力を使うっていうことを、私すごく力を借りています。 エンタメだと型が決まってたり、今からやりますって終わりましたって言えると、安全にできるじゃないですか。 なのでそういう形でいろいろな、今まで講談っていう形と会談っていう形とやってきて、ついに今日満談、3談が揃うという素晴らしい日です。 というわけで、今日ゲストをお迎えしております。なんと東京からお越しです。白岩十郎さんと吉子さんです。どうぞお越しくださーい。 ありがとうございます。 ありがとうございます。 最初にちょっと、あそこから記録用にビデオを撮らせてもらってるんですけど、皆さんの顔は映りませんので、もし映りたい方はここに出てきていただくと、顔映ることになります。 何のために記録用を撮ってるかというと、1年後には私たちこの誰でもスタンドアップコメディアンっていうドキュメンタリー映画を作ってですね、全国をツアーしたいなと思っておりまして、 こうやってワークショップをしては、皆さんの意見を伺いながら、ブラッシュアップしていきながら、誰でもスタンドアップコメディアンっていう世界を作っていきたいなと思って、こんなこともやりながらやっております。 すいません。最初から説明が長くなりましたが、隣にいる二郎から自己紹介しようかね。 まずは二郎です。 僕の名前は白岩二郎と申します。 そして隣にいるこの人は世界一美しいママです。 食い気味にありがとうございます。 何しろ二郎は声が10しかないんですよね。私の息子なんですけど、声が10しかない二郎が喋れないスタンドアップコメディアンとして今活動しておりまして、 声が10で喋れないスタンドアップコメディアンが成り立っているということが、めちゃめちゃハードルを下げるんじゃないかということで、今日はご紹介しましたが、 今日は2時からの分でたっぷりとスタンドアップコメディアンを見ていただくことになっているんですが、何しろ喋れない人もスタンドアップコメディアンを見ていただくことになっているんですが、 何しろ喋れない人もスタンドアップコメディアンを見ていただくことになっているんですが、 時間が、午後2時。だから紹介だけして僕はワークショップに入る。それとも一ネタ二ネタする?しない。それはしない。 一ネタ。これをやれと。進める前に一つだけ自己紹介の代わりに。 いつもやってるネタを私がやろうとしたら、今日も来るときにあった出来事を喋ろうとしています。 来るときに起こった出来事を喋る。今何を喋り出すか私は分からないんですよ。 電車に車椅子スペースってありますよね。私たちは今日は大分県の中津から西小倉まで各駅停車で、 西小倉から鹿児島本線に乗って、乗った電車に車椅子スペースがあったんですよね。私たちはずっと朝ごはん食べたゴミを持っててね、ゴミ箱を探しながら、結局ホームにもなくて電車に乗って、「あっ、あったあった。ゴミ箱だったと思って引っ張ったらなんと、車椅子スペースに介助者用の椅子が出てきて。」 大受けしてた。すごいね、介助者用にちゃんと椅子が引き出せるようになってるんだ。鹿児島本線すごかったね。結局ずっとお母さんは今でもゴミを持っています。 パンも面白かったね。昨日おいたのはおばあちゃんのところに戻ってきまして、おばあちゃんがアンパンをこうやって潰して食べるのが好きで、二郎がスーパーに出て、おばあちゃんにアンパンを買っていこうというサインなんだけど、「じゃあアンパン買っていこうね。」 二つ買って、一つは二郎、一つはおばあちゃんの側で二つアンパンを買って帰って、一個はおばあちゃんにあげて、一個は朝食用に二郎にカバンに入れて持って出ようとしたら、「いやいや、おばあちゃんに二つあげたい。」 で、「じゃあもう一個アンパン置いていくね。おばあちゃんが二つアンパンここに置いてきたからね。」って電車に乗ったら、なんと二郎がお昼に食べようと思っていたカレーパンを置いてきちゃった。それが面白かった。 結局アンパンを食べました。来る途中で。そんなことがありながら今日は楽しく移動してきましたね。 で、今日はママがお仕事なので、僕は一緒に見てる? あと僕の出番はプリントを配るところです。それでいいかな? 読んでねって。それまでちょっと二郎は何してる?僕に配ってねって言って欲しい。書く。何を書く?書き物持ってこられましたから、皆様。すいません、インフォメーションもせずにね。 あとでワークシートをお配りしてね。書くところがあるので、僕がそのプリントはお配りしますので。で、フィッシュさんにも。フィッシュさん言ってくれたって言ってたよ。みんな。忘れてないって。 じゃあいつものもう一つネタやろうかね。捕まったネタはすぐ終わるやつ。自己紹介の仮にやってるやつ。僕は読めないかけがえしゃべれないなのにモテるんです。モテる秘訣は余計なことを言わないことです。以上白岩二郎でした。ありがとうございました。 はいじゃあ早速、私ここでいいですか? 撮られてたので移動しましたけど、ちょっと撮りにくいと思うので、どうぞこちらに。 ありがとう。ありがとうございました。ここから。 ここがいいですか? はい。画面が。 戻りました。 はいじゃあ誰でもスタンドアップコメディアンというワークショップを始めたいと思います。このワークショップは言いたいことが言える自分になるためにという副題をつけました。 あのね、言いたいことが言えてるかなっていうことね。やっぱ思うんですよね。 はい、私白岩よし子と申します。1963年8月24日生まれです。 大分県出身。大分県の中津、青野同盟の近くで生まれました。だから青野同盟の近くでね、あのあそこのら辺の川で泳いでいたのが私です。 そして現在は東京在住でスタンドアップコメディアンです。月1回開催している多摩スタンドアップコメディクラブという、多摩地域っていうのは東京の中の23区外が多摩地域なんですよね。 だから23区内ではちょっとオシャレなね、バーとかオシャレな地下とかでスタンドアップコメディやってるかもしれないんですけど、23区外の、なかなか23区に遊びに行けない人も、子連れとか障害のある人も来れるような場所でスタンドアップコメディをしていて、 この多摩スタンドアップコメディクラブのいつも出てくれるメンバーは何世間かを持っている息子さんのお母さんだったり、あと発達障害のある息子さんを持っているお母さんだったり、あと風刺漫画家のボーゴ・ナツコさんも前から来てくれてたりとか、 あとはお客さんとして来たら喋りたくなって次の時からマイク持ってるとか、あと5月は北海道の女漁師さんがね、喋りに来てくれます。そんな風に非常に多分世界一ハードルの低いスタンドアップコメディクラブです。 私がスタンドアップコメディと出会って幸せになったように、スタンドアップコメディに出会う人が増えるような活動をしています。心の師匠は前次郎さんです。 スタンドアップコメディに出会うbeforeとafterは写真を並べてみました。これは2021年、ちょうどコロナ禍の左側の写真。笑ってますけどね、コロナ禍で福祉制度って本当に機能しなくなって、私は不満でハチ切れそうにパンパンになっていました。 顔は笑ってますけど、体も不満でパンパンという感じですね。そこから喋り始めて、コロナ禍でスタンドアップコメディと出会って喋り始めたんですよね。 スタンドアップコメディの素晴らしさを皆さんに伝えたいなということで、別に太ってるとか痩せてるとかいう問題じゃないんですけどね。 ダイエットに効くとかね、アンチエイジングに効くとかは薬事法に引っかかるのでね、それを言えないですけど、いろんな効果があるんじゃないかと、健康にもいいんじゃないかということでお勧めしております。 親子関係にも変化があったんですよ。スタンドアップコメディに出会う前の私っていうのは、自己犠牲のお母さんですよね。何でもお食べと、息子が1300円のランチを頼めば、自分は700円のランチを頼むような、2人2000円くらいの予算だなと思っているところに息子が高いものを頼んだら、じゃあ私は安いもので済ましましょうみたいな、自己犠牲のお母さんだったんですよね。 だけどスタンドアップコメディを始めてから、息子の食べるものを狙ってますよね。横から好きあらば食べてやろうという、そんな対等な親子関係になってきたかなというのも一つ感じていることです。 そもそもスタンドアップコメディとは何かという話をちょっと簡単にしたいと思います。スタンドアップコメディの歴史って、私も全然詳しくないですけど、1960年代にデニーブルースっていう大系のアメリカ人のマイノリティの方がスタンドアップコメディを始めたと言われてるんですよね。 デニーブルースのことっていうのは、ダスティーホーフマンが演じて、ただそれは今見れないんですよね。白黒映画でギレギレに出てくるものはあるんですけど、一本の映画としては見れないんですよね。 だけど、デニーブルースが言論弾圧とめちゃめちゃ戦っていた。もう本当に警察にいつもいつも捕まっては、自分たちの言葉を弾圧されているのを戦ってきた人だったんですよね。 そこから時代は流れて、1970年代になると、今ハリウッドの大スターですけど、ウーピー・ゴールドバーグさんなんかもサンフランシスコでスタンドアップコメディをやっていたし、ウーピー・ゴールドバーグさんの俳優になる前の一人芝居とか一人語りとか、今ネットの中では見つけることはあまりできないんですけど、 古いこの時代のビデオ屋さんで見つけてみたりしたことがあるんですけど、そんな方がいたりとか、80年代に入るとエディ・マーフィーとかロビン・ウィリアムさんとか、スタンドアップコメディ出身の映画俳優さんってすごい多いんですよね。 1990年代に入ると、アカデミー賞の司会をするクリス・ロックさんとかね。このアカデミー賞で、皆さんご存知ですかね。クリス・ロックがウィル・スミスにビンタされた事件っていうの。 日本ではあまりビンタしたウィル・スミスが奥さんをかばってよくやったとか言われてたんですけど、それをスタンドアップコメディの中ですごいネタにして、すごい笑ってたんですけど、クリス・ロックがどう返したかっていうと、アカデミー賞って敬意あるステージですよね。 その敬意あるステージで、ママが言ってたんだよね。白人の前でね、黒人同士で喧嘩しちゃダメだって。っていう返しをしてる。だから冗談で返してる。ウィル・スミスはこのことで暴力を振るったってことでアカデミー賞の出来になったんですけど、それはともかく冗談で返していく。 何があっても冗談で返していくっていうのがスタンドアップコメディの素晴らしいところだなと思うんですよね。 なんで殴ったかっていうと、奥さんのヘアスタイルのことを言ったんだけど、それが奥さんに悪かったんじゃないかと。スキンヘッドにしていて、脱毛症でスキンヘッドにしていたんだけど、例えば日本で言うと瀬戸口弱兆の2番手に行きませんみたいなジョークを言って、ただそれは病気をいじったんじゃなくて、スキンヘッドでやっていくって。 それでステータスも持ってるし、それで売れてるっていうことで、だからそのヘアスタイルその生き方を、例えば今度こういうスキンヘッドの女性が出てる映画で出ませんかみたいなジョークを言ったっていうことなんですね。 病気のことを言ったわけではないんだけど、ウィルスミスは奥さんのことを言われて、奥さんみたいにちょっと笑ってなかったから、ちょっとここは男気を出さなきゃみたいなことを思ったっていう一作があるんですけど、日本の中ではその評価っていうのはウィルスミスよくやったみたいな評価が割とあって、 だからそういう意味でも日本では何が差別なのかとか、していいこと悪いことの何が暴力なのか、もちろん暴力はダメなんだけど、その評価をする基準が日本には実はないんですよね。 私が心の師匠と思う全二郎さんは、そういう分析をして、病気を揶揄したらいけないけれども、その生き方スタイルでステータスを持っている人に対して、そのことを言うことに対してはなんだ悪いことじゃないっていうふうな言い方をしています。 いろいろテレビでも問題発言とかするたんびに、日本はぐちゃぐちゃぐちゃになるばっかりで、その評価基準って持ってないんですけど、心の師匠の全二郎さんは世界でしたんだこうやられてるだけに、きっちりとした基準があるんですよね。 そんなわけで、今トランプ大統領に訴えられそうになっている、私の大好きな南アフリカ出身のトレバーノアさん。 トレバーノアさんって南アフリカ出身の、今世界でトップクラスの方がいらっしゃるんですけど、その方が、アカデミー賞じゃなくてグラミー賞かな?の司科MCをやってるときに、トランプさんの、そんな冗談挟んでこなくてもいいんだけど、トランプさんを揶揄するジョークを言ったんですよね。 エブスタイン島がなくなったから、グリーンランドを狙ってるんだみたいなことを言って、それをトランプさんが見てて、トレバーノアを訴えると言って、訴えられそうになっている。 トレバーノアはそれに対してどうしたかというと、トランプさんを自分の賞でもっと揶揄してる。トランプさんは、自分たちは言論の自由もあるし、自分たちの人権って保障されてるんだけど、何しろトランプだからねって、怖いねっていうことは言ってます。 でも、言うことはやめないですね。弾圧されたからって、訴訟されるからって言って、スタンドアップコメディアンがそのことで黙るっていうことはないんですけど、でも、突然トランプさんを褒めだしたら、何かあったっていうことですよね。 一方、日本ではどうなのかというと、スタンドアップコメディアンは流行らない。私、海外のドラマなんかをネットで見る頃だと思って自信を持っている。だから、近代的自我を持っていないとダメなんですよ。全体主義の自分では笑いどころがわからない。 だから、日本は村社会で、村の長が笑ったら、ハッハッハって愛想笑いしたりとか、周りを見て、隣の人も笑ってる、隣の人も笑ってる、ここ笑っていいのねって笑うみたいなことがまだまだありますよね。自分の意見が言いづらい。 そういう空気の中で、空気を読めとか、忖度をしろとか言ってる中で、自分の意見を言って、自分が面白いと思っていることを伝えるっていうことが、なかなかまだまだ受け入れられにくいんだと思うんですよね。 特にね、女が意見をするとかね、嫌われますよ。女は黙って言うことを聞いてるみたいなことがあるので、女性のスタンドアップコメディは日本では本当に少ない。まあ、私ぐらい。 他にもいらっしゃるんですけどね。名前聞いたことありますかね。ユリエ・コリンズさんって、30代の綺麗な方、すごい綺麗な方で面白い方がいるんですけど、ユリエ・コリンズさんと私、初ステージは同じステージに出てるんでしょ。 彼女は今バーッと売れてるんですけど、私、そのうちステージに出て、ユリエ・コリンズですっていうファーストジョークを言うために、今筋トレしてます。そのためだけに。ユリエさんも売れてくれて、私がそれをジョークにできるまで私も頑張ろうかなと思ってますが、そうやって女性のスタンドアップコメディアも盛り上がっていったらいいなと思っています。 そのわけで、自由と民主主義の和芸と言われているこのスタンドアップコメディを、私は今すごい流行らせたいって思ってます。ところで、心の主張、全二郎さんってどんな人。全二郎さんってご存知ですかね。90年くらいはテレビで見かけることがあったんですけど、神岡隆太郎さんの弟子なんですよ。 神岡隆太郎さんって一時テレビたくさん出て、よく探偵ナイトスクープの初代、探偵ナイトスクープを作った人で、どんなテレビ作りをしてたかというと、とにかく一般の人の意見を聞こうと。 だから会長が変わっていくと、そういう姿勢がなくなってしまったんだけど。 例えば、大阪の軍隊の中にすごい弱い軍隊がいて、そこに取材に行けってあって、すごい弱い軍隊の人たちのとこ行ったら酒飲んで、わーって笑ってて、そこの軍隊は確かに弱かったです、以上みたいな、ダメでしたみたいなことを言ったときに、神岡隆太郎さんはすごい怒って、弱くてダメなんかと。 みんなで笑い合っててね、弱くていいやないかと。このテレビ局は戦争賛成なんかと、強いのがいいんかって、もうわーっと言って、そんなにやったら俺はテレビを辞めるって。 一日一日そうやってね、結論に対しても責任を持つ。あと占い師とかをすごいテレビがもてはやしたときがあったでしょ。そのときも根拠のないことをテレビで流していいんかっていうことはすごく言って。 見てる人が洗脳されたりとかっていうことが起こるから、テレビが安易にいろんなことをやることにすごく文句を言った人なんですよね。 年をとって若い人が正しいと、若い人の意見を聞こうという人だったので、自分は年をとって人に説教するようになったらおしまいだということで早くに引退されてますよね。 全二郎さんに最後残したのが、長いものにはまかれずな、大樹の陰には寄りつくなっていうことを言い残して、全二郎さんはその教えを守って、大樹の陰に寄りつかず、長いものにまかれずに芸能界からはぐれていったっていうことなんですよね。 舞台を世界に移して、スタンドアップコメディアンとして、30年前から舞台を世界に移している方なんですよね。全二郎さんはスタンドアップコメディの歴史を一番最初から見ているぐらいの方ですね。デニーブルースの娘さんとも会ったことがある。お墓参りにも行ったことがあるって言ってましたね。 国際大会での優勝経験もあるんですよ。権威主義の日本で優勝経験があったら、しかも吉本所属なんですよ。吉本に所属してたら、もっと宣伝して売ってあげたらいいじゃないですか。 でも全二郎さんは宣伝に見込まれて所属していて、宣伝がなくなったと言ったら、吉本って乗っ取られてるんですね。だからずっと礼遇されて、めちゃめちゃ礼遇されていじめられまくってるから辞めない。 そんなこともありまして、マイノリティなんです。吉本の中でもマイノリティであるし、お笑いの中でもマイノリティ。それはさておきですね。おくんかいって言っておくんかいってことですが、クソ真面目で優しいんです。勤勉家で優しいんです。誠実で優しいんです。笑いって優しさだと思うんですよね。 なんで私が言うかというと、3年くらい前から全二郎さんのライブの推し掛けスタンダップコメディというふうに、タイトルを推し掛けスタンダップコメディでつけて、ネタを送りつけて、本当に出ちゃうということを3年くらい前にやっておりまして。 全二郎さんは、よそでやっちゃダメだよって言うんですよ。よそでやっちゃダメだよっていうことは、全二郎さんのところでやっていいの?っていうことでやってるんですけど。そんなわけで、私の推し掛けスタンダップコメディを断れない優しい方なんですよね。 全二郎さんから教わったことを、今から全二郎メソッドをお伝えします。スタンダップコメディの一番大事なことは、差別はダメっていうことです。差別はダメっていう、これが一番大事な根幹で、そのためには誰の話であっても最後までちゃんと聞く。 日本の社会って、上司の話はちゃんと聞こうとかね。偉い人の話聞こうとか。事務所がどことか、所属が誰とか、会社がどことか。相手が名もない、誰かもわからない人の話は聞こうという耳がまずないですよね。 誰の話であっても、まず聞こうっていうことですよね。とにかく弱いものいじめはしない。一時、テレビの中で弱い人を捕まえてはいじめるみたいなことをやっていたけど、全二郎さんは、あれは笑いではない。いじめですって言います。あれはいじめですって。 バンジージャンプ飛ばせてみたり、嫌でっていうのになんか食べさせてみたり、海に突き落としてみたり、坂からコオロイゲ落としてみたり、あれはいじめです。あれは笑いではないです。だから、笑いっていうのは、相手を笑わかそうって優しい気持ちなんですよね。場を和ませようっていう優しい気持ちなので、この善良メソッドを私は広く皆さんに知ってほしいなと思っています。 あと、これは上岡隆太郎さんから善良さんも聞き継いだ笑いの方程式というのがあって、不幸な出来事があったら、その時はすぐには笑いにはならないんですけど、不幸な出来事があって、プラス時間、イコール笑いっていう方程式があって、私たちもこうやって生活していると不幸な出来事っていろいろありますけど、 時間が経った時に、笑いにできたらもう儲け者みたいなことで、時間が経って笑いになったらいいなって思っています。時間が経って笑いにならないと恨みになったり、いろいろ変わっていきますよね。 だから、笑いになったらいいなって私は思っています。それのちょっとしたコツやなんかを日頃からちょっとやったらいいかなっていうふうに思うので、ここで二郎、お待ちどうさまでした。 はい、この紙を配ってください。 ここでね、この紙にね、これを配ってください。今説明する。 もうね、二郎ね、私の言うようには動きたくないんですよ。私を自分の言うように動かしたいんですよ。だからね、配ってねって言ったら、いやお前説明しとけとかいろいろ言ってくるんですよ。 じゃあ、二郎さんのタイミングで配って。 もう一個説明してから配る? では、ネガティブな出来事。急に書けって言われてもね。例えば、大変なことってありますよね。 今から書くネガティブなことは軽いことがいいですよね。重たいことを書いちゃうと笑いに帰るまで2、3年かかったりするので、軽いちょっとやだったこととか思い出してネガティブなことをね。 最近ね、母のところに帰るとね、この真ん中に書いて腹が立ったことっていうのは、一人暮らしの母のところにかかってくる電話がね、関与の電話ばっかりなんですよ。 まるまる化粧品ですけどとか、まるまる健康食品ですけどとか、とにかく関与する電話ばっかりがかかってきてて、母も弱っているときはね、ついつい話を聞いて、これを飲んだら元気になるかしら、これを塗ったら綺麗になるかしら、これを塗ったら眉毛が生えてくるかしら、みたいなことでね、だいぶ注文してたりして。 最近の注文ってね、初回注文すると、あと自動でどんどんどんどんね、ちっちゃい字で書いてあってね、自動で次回から断りがない限り定期購入なので最初お安くなってますみたいな。 だから私、帰ったときにね、6件7件ね、断りの電話を。もう母は死にましたと言って。断りの電話を入れました。 そんな風にね、そんな腹立ったことがあって、ここにね、今お配りした紙にはねがびっていうようなことを、ここにいらん写真がまた載ってるでしょ。 ビフォーの私ね、このネガティブなことを言ってる私がいて、アフターの色気づいてる私がね、写真が載せてますけど、笑えるような話にしていきたい。 今の母の話で言えば、一つの例なんですけど、母のところに勧誘の電話ばっかりがかかってくると、もう母のね、年金暮らしの母のね、懐を狙った、母の財布を狙った電話ばっかりがかかって、もう腹が立つわと。もう90歳のね、母の財布の中を狙うのは私だけにして欲しいっていう。 こういう家をね、つかんで笑いにしていこうっていうことがありまして。まあ、そんな一つの例なんですけど、なんかそんなちょっとしたことですよね。なんかご飯せっかく作ったのに家族が黙って食べるとか、あとなんだろうね、僕が文句ばかり言うとか。 もう一個ね、大変なことで、二郎の友達のお母さんがね、フェイスブックなんかにいつも、それは後で喋ろう。まずは書いてもらう。こうやってね、指示出してくるでしょ。 私が二郎をね、こうなんかしてるみたいでしょ、動かしてるみたいでしょ。もう私、操られてるんですよ、この人に。 じゃあ、まずはね、書いてみてください。はい、わかりました。はい、黙ります。黙ります。 今、四重肩で。可動域、上がったりとかするんですけど、ちょっとやっぱり可動域が。角度によってすごい辛くて。 例えばなんか物が落ちたりして、椅子の下とかに落ちた時に、空いたとなってなるようになって、すごいそれが悲しいんですよ。 朝起きると、なんか油ささなきゃみたいな感じがして、すごいそれが悲しいっていうことを言いたい。どうしたらいいでしょうか。 四重肩。実年齢は。実年齢は明かせられない。魔女なんで。魔女なんでないんですね。 あの、もし実年齢が60で四重肩だったら嬉しいですよね。なるほど。そういう風にしていくんですね。おもろいなあ。 はい、えっとね、なんかね、ちょっとCVTに聞いたら、えっと、何だったんですか。あんまり結構つまんなかったんですよ。あ、そうなんだ。こいつつまんねえなあと思いました。 えっとね、あ、ヨガのポーズが全て新作になるって言って。あ、なるほどね。 それぐらいですよ。 四重肩。四重肩は四重肩だけど、50肩60肩って言わないですよね。60になったらもう、それが当たり前。 それがすごいね、病院に行ったら、針野先生とか行ったら、どっちって言われたんですよ。どっちっていうのは。 右か左かあっちって言われて、いや、両方って言ったらね、そんなはずはないって言われて。必ず片方って言われて。え、でも両方言ってるんですけどって言ったら、いや、どっちかって言われて。 なんかすごい悲しい気持ちになって。え、じゃあなんとなく右かなって。それは何でだろう。 必ずどっちかなんですね。一人の先生じゃなくて何人も先生からそう言われました。あ、そうなんだ。 要的には両方いっぺんになるっていうことはないんですよ。え、そんなことがあるんだ。 ひよこさんは看護師さんだから知ってるかも。どうですか、必ず。でも私も両方言いたかったときありますよ。 ですよね。で、どっちかって言われたら、どっちかって言ったら、何でだろう。 ジェタで来るんですって。右痛くなって左痛くなって。 ほんじゃ両方一緒に蹴る。あ、やっぱりちょっと私血だめかしらね。 あかんでる。シンクロしてる。 ていう感じのうちにしたらいいですか。 普通は血重かったらしんどいですと。で、お医者さんに行きましたと。そしたら、えっと、どっちですかと聞かれたら。 どっちもですと。いや、どっちかですと言われて。どっちかって言ったらいいかなと言ったら、じゃあ右の治療しましょうと言われたけど、やっぱり私はちょっと進化した人間なので両方来ますかと。 そういう流れですか。 医学のほうが遅れてるんです。 でも時間があるから早く始めましょう。 一緒に。 お医者さんに学んでもらわないとね。多分患者さんの言うこと聞いてないかもしれないね。 医学的にはそうなのかもしれないけど、私が今両方痛いって言ってるところまで全然聞いてくれなかったから、すごい悲しかった。 どうなんですねって。通常は両方痛いんですねと。通常は片方から来ることって言われてるんですけど、両方なんですね。 一緒に治療しましょうか。それとも片方からしましょうか。そんな感じで言ってくれたらよかったけどね。 なるほど。 なんか今ちょっとすっきりしました。 医学が遅れてるんですか。 医学が遅れてる。そうです。 あれですね。男が対抗してるんじゃなくて自分が弟子してるんじゃなくて。 あれですね。ありがとうございました。 よかった。 よかった。 # ライブ編は明日の放送で！ いかがでしたでしょうか。ライブ編は明日放送いたしますので楽しみにしていてくださいね。 それでは今日はこの辺で。本日もお聴きいただきありがとうございました。また聴いていただけると嬉しいです。 よろしかったらチャンネルのフォローをお願いいたします。 Voicyのホームページまたはアプリからログインしてフォローができます。 ハートマークのいいねをポチッと押していただけること、またコメントやSNSでのシェアも大関係です。 お待ちしておりますね。 ではでは、今日も気をつけていってらっしゃい。いい一日にしましょうね。