# オープニング リタラジオ 松島誠郎です。 奈良県にある庵与寺というお寺で住職をしたり、子どもたちにおやつを届けるお寺おやつクラブという活動をしたり、 3人の子どもの子育てをしたり、たくさんの人に助けられながら生きています。 このラジオは、誰かのために、そして自分のために、そっとできることを考える時間です。 今は、何かと自分を出すことが求められる時代です。 SNSで発信し、成果を見せ、自己表現に励む日々の中で、 リタという言葉に新しい価値や安らぎ、可能性を感じている人も多いのではないでしょうか。 リタは、自分をすり減らすことではなく、自分を大切にすること、他者への眼差しが響き合うこと、 名乗らない優しさ、背景に回る力、手放すことで広がる行為、そんな静かな問いを日々の暮らしからたぐっていきます。 声だけでつながるこの場所で、きょうもゆっくり語っていきましょう。 # 読みやすく、まちがえにくく。視認性の工夫から見える、フォントの利他性。 フリタラジオ松島誠郎です。 フォントという言葉の語源や、ローマン帯、 読みやすさを追求して生まれたことなどを通じて、文字の形に込められた優しさについて考えています。 今回はその続きです。 テーマは3セリフ帯とユニバーサルデザイン書帯。 読み手に配慮するフォントの進化がどのようにリタの形を広げてきたのかを見ていきます。 まずは3セリフ帯。 20世紀初頭、産業革命と都市化が進む中で、印刷物や広告のニーズが爆発的に増加しました。 そんな時代背景の中で登場したフォントが、セリフ、文字の端の飾り、これを排除した飾りのない3セリフ帯です。 装飾を省いたシンプルな線、どの文字も等しく見える、近世の撮れたデザイン。 このスタイルは、より力強く現代的で無機質な印象を与える一方で、遠くから見ても信任しやすい、見やすいという大きな利点がありました。 看板や標識、広告など情報を素早く見せたい、伝えたい場面では、読みやすさよりもパッと見てわかること、それが優先される。 3セリフ帯はまさに、そうした時代のニーズに応えたデザインでした。 ヘルベチカ、フーツラなど、いずれもこの3セリフ帯の代表的なフォントです。 ヘルベチカは、無駄を削ぎ落とした端正なデザインが特徴で、駅の案内表示やAppleの広告、ユニクロのロゴなどにも使われています。 どこにも偏らない、中立的で読みやすいことが評価され、世界中の公共機関や企業で長く愛されています。 一方のフーツラは、幾何学的なモダンな印象の書体です。 円や直線をベースに構成され、未来的な雰囲気を持っている。 ルイビトンやフォルクスワーゲンなどのロゴにも採用されていて、合理性とデザイン性、その両方を兼ねそらえたフォントとして親しまれています。 今でも多くのロゴやユーザーインターフェイスに使われているフォントの多くが、この3セリフ帯に属しています。 そして近年、特に日本で注目されているのが、ユニバーサルデザイン、ユニバーサルデザインの書体です。 具体的なものとしては、森沢のUDシンゴやUDレイミン、フォントワークのUD格語シリーズです。 UDレイミンは民調帯をベースにしたユニバーサルデザイン書体で、 レイミンのレイという名前には、夜明けや光が射す始まりといったポジティブなイメージが込められています。 民調帯特有の縦横のコントラストを保ちつつも、 可読性・反読性を高めるための工夫が随所に施されており、印刷物や公共文書、教育現場でも多く使われています。 これらは高等教育機関、案内表示や教科書、自治体の広報物などでも広く使われており、 信任性の高さと読み間違いの少なさを両立したデザインが特徴です。 ユニバーサルデザイン書体は、高齢者や視覚に障害のある人、小さな文字を読みづらい人など、誰にとっても読めることを目的としたフォントです。 例えば、濁点の点々と反濁点、丸。 この両者の違いをはっきりとさせるであったり、平仮名のめとぬ、 カタカナのしとつなど、よく似た文字をしっかり区別する。 文字の線の太さや開き具合を調整することで、読み間違いや誤読を減らす。 これはまさにフォントという形を通じたリタの実践と言えるでしょう。 誰でも読めるようにすることは単なる機能性の向上ではなく、読みづらい人を取り残さないという社会的なメッセージでもあります。 フォントはデザインの中でも目立たない存在かもしれない。 でも、だからこそそこに思いやりを込めることができる。 見えにくいけれどちゃんと伝わる。そんな形のデザインが社会の中に静かにリタを広げているのだと思います。 ではまたリタラジオでお会いしましょう。