# 初めのあいさつ 藤本聡氏のディスカバー日本 地方を旅する編集者藤本聡氏が旅のいいところを出し惜しみなくシェアするラジオです。 今日も文学ふりま東京38日、5月19日日曜日ですね。 お昼12時から夕方5時まで。 たった5時間ですね。皆さんぜひ来てください。ここに出展するということで そこでですねデビューする取り戻す旅という僕の進捗の話をですね さらにさせてもらいたいと思います。聞いてください。 # 「取り戻す旅」紙やインクの秘密 昨日は本の内容と言うまではいかないですけども、実際読んでみていただきたいということなので、 ネタバレ的な話はあまりしたくないなと思うんですけど、とはいえ、この本はですね、 ノートに書き溜めていったんですよ。ノートってややこしいですけど、ブログサービスのね、インターネットのブログサービスのノート上に書き印していったと、書き溜めていったと。 それでですね、どれぐらいかな、全10話ぐらいになったと思うんですよね。まあそうやって毎回ね、なんとなく 1章5000ワードぐらいをベースに書き溜めると、ちょうど良いかなーみたいな感覚で書いてました。 なのでトータル、文字数にすると5万字ぐらいの本になります。ある程度読み応えはあるけど、 とはいえめちゃくちゃボリューミーな文字数っていうことでもないんじゃないかな。だから結構ね、今回もう本当にデザイン以外は もちろん原稿を書いて編集して、で、写真も自分で撮ってますから、 自分で発行しているわけで、発行人も僕ですし、ほぼほぼ自分でやってるんですけれども、 デザインは堀口敦さんというね、僕が大切な本作りの時は必ずお願いしている、超信頼のおけるデザイナーさん。 超絶プロフェッショナルな、こういうエディトリアルデザインのプロ。 この堀口さんにお願いをして、僕の意向を色々伝えながらね、1ページあたりの文字数とか、余白の漢字とかね、そういうのを共有しながらとにかく読みやすいように仕上げております。 だから、本が苦手だみたいな人も、この本を持ってね、結構あの独了感、読み切った感をね、味わってもらえたらいいなっていうのは、とても強く思っております。 で、まあそんな感じでノートでね、まず原稿を、もう本当にちゃんとね、最終的にね、紙の本にするという前提で書き進めていきました。 当然本にする時はね、色々さらに書き換えたりとか、当然頭と後ろにね、始めにと終わりにみたいな文章をね、付けたりとか、色々と細かな調整をね、した上で一冊の本になってますので、仮にね、ノートの文章をね、読んでましたっていう人も、ちょっと違う感じでね、 かなり僕、加筆したりとかリライトもしているので、また違う読書体験をね、していただけるんじゃないかなっていうふうに思っています。 そして、僕の本、サイズ感はね、前回か前々回ぐらいに伝えたと思うんですけども、文庫サイズなんですよ。割とコンパクトな本で、 でね、それもこれもね、なぜか僕が旅が好きだからです。 やっぱね、僕旅先ね、何が重いって本が重いんですよ。 道中にやっぱ本があるかないかで、常に読みたい読みたいと思ってるわけじゃないけど、ふとした移動時間とかでね、 netflix のドラマ見るとかね、たまった映像を見るみたいなのも当然あるんですけど、やっぱりね、その本に触れたいなと思う時が多々あります。 やっぱそういう時にですね、旅のお供にやっぱしてもらえるような、そういう一冊にしたいと思った時に、やっぱ文庫サイズがいいなというふうに思って、 僕はとりあえずこのね、文庫サイズの本作りっていうのを基本ベースにしようかなと思っています。 この辞書レーベルにおいてはね、リスタンダードブックスというね、レーベル名をつけて、 それでね、この本を発行してるんですけれども、このリスタンダードブックス、 まあ略してリスブックスというかね、出す本は基本そういう意味で文庫サイズにしようと思っていると。 そしてですね、紙とかもね、いろいろこうどうしようかなーって考えたりしていました。 一つやっぱり、その時にですね、デザイナーの堀口さんと思ったのは、 基本ね、その写真とかも入ってるんですけど、全部モノクロにしてるんですよ。 あえてね。 ノートの時はカラーであったものもモノクロにしていて、 そもそも僕はモノクロ写真めちゃくちゃ好きなんですよね。 で、そのモノクロの方がこう味わい深くなるっていう、なんかカラーだからいいって僕やっぱ思ってなくて、 なのでその点もね、僕の中ではなんかすごい嬉しいポイントなんですけど、 まあたまにそういう写真が入ってくる。 たまにというか結構な感じでね、差し込んではいるんですけども、 基本はカツ字が並ぶページなので、 なんかしかも旅先で読むって考えた時に、 真っ白い紙ってね、 眩しいんですよ。目やられるんですよ。 スキーとかする人がサングラスかけるのと一緒ですよね。 だから、よく皆さん見てみてください。 世の中にある文庫本、大抵クリーム色だと思います。紙が。 なので僕自身も真っ白い紙ではなくて、 やっぱ再生仕様を使いたいと思っているので、そういうこだわりがある中で、 ちょっとクリームがかったものを デザイナーさんに選んでいただいて、 作っております。だから目に優しいです。 この目に優しいっていうことで言うとですね、 本文のこの黒色、モノクロの写真も含めて、 これ我々墨って言うんですよね。墨インク。 この墨を、黒をね、 するわけですけど、この黒のインクにちょっとしたこだわりが今回あります。 っていうのは、その 印刷屋さんでいろんな印刷物が刷られていく中で、 基本最近はフルカラーのものがとても多い。 フルカラーっていうのは、CMYK、シアン、マゼンタ、イエロー、黒。 この4つを組み合わせていく中で、こう色が刷られていくんですけど、たまにね、 2色展開の表紙とか、そういうのって、 たくさんね、皆さん見たことあるかなと思うんですけど、そういう時って CMYK の掛け合わせで色を作っていくのではなくて、 その2色の色をですね、決めちゃうんですよね。 その色、特色って言うんですけど、その特色インクを2色ですると、 いわゆる判が2判で済むと。 フルカラーだと CMYK を掛け合わせるから、4判いるみたいなことで、 ちょっとでもコストが安くなるっていうので特色っていうのを作って、 この緑を1色、この金色のインクを1色みたいな、 まあそういうことをやったりするんですけど、そうすると、そこでできたインクっていうのは、 その本のためだけの色じゃないですか。 他の本にはちょっとなかなか使えないというか、 その本に対してデザイナーさんが指定してきた色なので、 それをね、チップって言われるね、インクの色見本みたいなものがあって、 それに合わせてね職人さんがね、 インクをね、練っていくんですよ。調合するんですよ。 そうやってできた色は、 その印刷物で使っても、どうしてもちょっと余っちゃうわけですよね。 そうやって余ったインクは他になかなか専用できないから、 もう基本的にはハイインクと言って、もう捨てるしかなかったわけです。 なのでこのね、ハイインクを いろいろ混ぜ合わせました。 昔子供の頃、絵の具をパレットで全部混ぜたら、どんどん黒に近づいていったじゃないですか。 そういうふうにハイインクをいっぱい混ぜて、 墨インクを作って、これに吸ったんです。 # 「取り戻す旅」制作チームの話 これすごくないですか? なんか、この、要はハイインクのね、マゼマゼブラック。 マゼマゼブラックって呼んでるんですけど、 これね、提案してくれたの、印刷屋さんの方なんですよ。もう素晴らしい。 で、この印刷屋さんが、長野県の松本市にある藤原印刷というところで、 もうね、本当に今、たくさんのクリエイターが、 藤原印刷で本を作りたいと、みんな思っている印刷屋さんです。 で、僕もね、松本に行った時に色々案内してもらったり、 藤原くんにね、色々教えてもらったりとかしながら、 もう僕もこの次本出す時は、藤原印刷でするのも確定だってずっと思ってたんですよ。 で、しかも僕は、やっぱりこういうちょっとサステナブルなというかね、 本作りみたいなことにとてもこだわっていたので、 こういう相談とか、一緒にこんなね、提案をしてもらいながら作れる本っていうのは、 普通の印刷屋はなかなか面倒くさくてやってくれないので、 そういう意味では藤原印刷さんは、本当に親身になって一緒に作っている。 もう仲間として一緒に作っているなっていう気持ちになれるんですよね。 で、やっぱり今回の本はね、やっぱりそのデザイン以外の部分、 もう基本僕が自分でやりましたとは言っているものの、 やっぱりこのものづくりのパートナーとして、 藤原印刷さんと一緒にやっているっていうことは、 とてもとても大きかったなっていうふうに思っています。 やっぱりね、本づくりってチームプレイなんですよ。 まあもちろんでしょう、細かなことを言うとというか、 僕の気持ちの中では、やっぱりそもそもの旅に行ってね、 旅先でいろいろお世話になった皆さん。 で、いろいろ旅中にね、僕はやっぱりそのもう、 本当に身一つで行っちゃうので、 もう行ったら足がないから誰かに頼るしかないんですよ。 僕を乗せてね、車でいろいろ案内してくれるその現地の友人とかね、 もうみんなの力で出来上がっている一冊であることは間違いないんですけども、 やっぱりその本づくりということにおいては、 デザイナーさんと印刷屋さんっていうのはとても大きい。 で、あとやっぱり僕が書く文章はね、 基本ね、僕がハッチと呼んでいる山口遥という、 まあ僕をね、長年僕のアシスタントをしてきてくれている編集者がいるんですよ。 彼女が構成をね、してくれてるんですよね。 この構成とかね、構圧とか言われるこの人たちっていうのはね、 構圧者さん、構成者さん。 めちゃくちゃ大事なんですよ、本作りにおいて。 最近になってようやくね、構圧さんとかね、 まあドラマ化されたりとか、 まあちょっとずつその存在感みたいなものが世の中に見えてきたかなと思うんですけども、 ここがね、とても大事。 で、まあ僕の場合は、 本当にもうガッツリプロの構圧さんというわけではないにしろ、 やっぱ長年その構成の仕事をしてきたうちのスタッフのハッチにね、 構成をお願いしてですね、作り上げられています。 ちょっとね、こだわりの部分がいろいろあるので、 まだね、もう少しトピック立ててしゃべりたいなと思うんですが、 ちょっと長くなるので、今日はこの辺にしようと思います。 # 終わりのあいさつ いやもうこれあれこれ前日ですねこれ今お届けしているのは文学フリマの そうか前日かじゃあしたは当日の朝ということで ちょっとね取り戻す度に 込められた 一番大きな仕掛け のところですね最後にじゃあ話そうかなと思います ぜひ5月19日日曜日お昼12時からですね夕方5時まで これ申し訳ないですチケットがいるようで1000円かな 文学フリマ東京38 われわれは入り口入ってすぐのですね s-03というとこに立っております めちゃくちゃいい場所です入ってすぐだもん本当に みんな 見ていってくれるんじゃないかなというあの 一番わかりやすいような場所にいますので ぜひぜひ来ていただければと思いますそしてこのボイシーもぜひ チャンネルのフォローコメント sns でのシェアなどもどうぞよろしくお願いします 藤本さと氏のビスカバー日本でした